David Oyelowo, Geraldine James och Will Patton i 'Silo.'AppleTV+

zodiaken 25 aug

Sedan lanseringen 2019 har Apple TV+ skapat en nisch som den främsta streamingtjänsten för vuxenorienterad science fiction. Med en till synes bottenlös plånbok för stora stjärnor och flashiga effekter har teknikjätten producerat eller distribuerat en mängd olika högkoncepts-sci-fi-dramer på bara fyra år, från lanseringstitlar Se och För hela mänskligheten till det visuellt bländande Grund till fjolårets sensationellt krångliga Avgångsvederlag .

Deras senaste erbjudande är Silo , utvecklad av Berättigat skaparen Graham Yost baserad på serien av romaner av Hugh Howey och med hyllade filmskådespelare som Rebecca Ferguson, David Oyelowo och Tim Robbins. Från dess härstamning, Silo har alla förutsättningar för ännu ett beroendeframkallande veckovis genredrama för vuxna, men serien lever aldrig helt upp till löftet om sin premiss. Silo är robust, men saknar djup.

Silo utspelar sig i ett totalt isolerat samhälle, en 150 våningar djup underjordisk bunker som är den enda värld som dess 10 000 invånare någonsin har känt. Generationer har levt och dött där i minst två århundraden, men ingen vet säkert hur länge de har varit där eller varför de tvingades under jorden till att börja med. Deras enda utsikt mot världen utanför visar dem en karg ödemark, full av kroppar av varje person som någonsin har vågat sig upp till ytan. Omedelbart får publiken en aning om sannolikheten att de personer som ansvarar för detta slutna system döljer sanningen om sin värld för befolkningen, och det är upp till några få vågade rebeller att sniffa fram sanningen. Som Matrisen , Silo är en högkonceptet sci-fi-snurr på Platons Allegory of the Cave, men där den skottsäkra klassikern från 1999 använder den här enheten för att skapa större meditationer om verklighetens, maktens och den fria viljans natur, Silo använder den som bakgrund för en helt ny pusselbox-thriller. Det är inte direkt tråkigt, men det är inte så smart av ett mysterium som upplägget förtjänar, och det är inte heller ett tillräckligt övertygande karaktärsdrama för att kompensera skillnaden.

Silo s mest besvärliga berättande hinder är inbyggt i dess premiss: Publiken börjar showen med mer information än de flesta av dess karaktärer, vilket innebär att vi spenderar nästan hela showen två steg före det mysterium de försöker lösa. Ibland resulterar detta i djävulsk dramatisk ironi. Till exempel verkar folket i Silo vara omedvetna om själva konceptet simning, vilket ökar faran i en vattenrelaterad kris. Silos regering förbjuder vissa tekniska framsteg av skäl som verkar godtyckliga för civila, men som har olyckliga konsekvenser för publiken. Men i större skala, Silo tippar sin hand alldeles för tidigt och låter publiken förstå arten av dess centrala mysterium timmar innan huvudpersonerna ens är på spåren. De flesta av de mindre mysterierna eller karaktärskonflikterna som peppras under hela säsongen är relativt små, vilket gör att takten i den säsongslånga mysterieintrigen känns oändligt långsam.

Rebecca Ferguson i 'Silo.'AppleTV+

den vackraste pojken i världen

Tragedin här är det Silo tredje avsnittet, Machines, visar hur mycket bättre premissen skulle kunna fungera i en episodisk takt snarare än en serialiserad. Det här avsnittet ser den briljanta ingenjören Juliet Nichols (Rebecca Ferguson) och hennes team i uppdrag att reparera silons felaktiga generator. För att fixa den uråldriga ångdrivna turbinen måste fettapor från arbetarklassen från silons djupa nivåer stänga av motorn och krypa in i motorn för att slå tillbaka dess bitar i form. Att stänga av generatorn för länge kommer att orsaka en förödande explosion, och att slå på den igen innan jobbet är klart kommer att krossa arbetarna inuti och sannolikt skaka isär motorn ändå. Avsnittets insatser etableras, konfronteras och löses inom gränserna en timme och har nästan ingenting att göra med showens centrala mysterium, men den använder perfekt sin unika miljö samtidigt som den fungerar som en stark introduktion till Juliet som karaktär och till djupet som kultur. Efter detta avsnitt, Silo svänger till att bli ett polisdrama, men eftersom varje fall är direkt knutet till det säsongslånga mysteriet, är inget hemskt tillfredsställande och var och en känns som om den slentrianmässigt sparkar handlingen neråt vägen. Klimaxen av nästan varje följande avsnitt innebär att en eller flera karaktärer springer upp eller ner för silons trappa, stöter på förbipasserande i en galen bråttom för att skaffa någon information eller hindra någon från att skaffa den, och den fysiska handlingen känns aldrig matchande för karaktärsinsatserna.

Inget av detta skulle räcka för att förbanna en serie fullspäckad med intressanta karaktärer, men trots sin stjärnspäckade skådespelare var det ingen i Silo känns specifik eller minnesvärd. Säsongens bästa prestationer kommer från Rashida Jones och David Oyelowo, som porträtterar ett par vars förhållande testas när en av dem börjar ifrågasätta deras världs natur. Tyvärr roteras dessa två stjärnor ut tidigt, vilket lämnar en kapabel men omärklig Rebecca Ferguson i ledningen. Den återstående skådespelaren, till och med Oscar-vinnaren Tim Robbins, är bara adekvat och misslyckas med att höja det ibland klumpiga eller konstruerade materialet de får. Mest kriminellt är dock ingens handlingar i den här thrillern överraskande. Om någonverkar opålitliga, de är; om de presenteras som ädla kommer de att förbli så. Alla tittare som är bekanta med sci-fi-dystopi kommer att se varje vändning och svek som kommer på en mils avstånd.

Rashida Jones och David Oyelowo i 'Silo.'AppleTV

fisk hane

Mellan dess utdragna mytharc och dess tunna karaktärer, Silo gräver aldrig förbi den ytliga coola faktorn i sin sci-fi-premiss. Det är lätt att dra en gräns mellan vår värld nu, där AI och deepfakes är redo att göra propaganda omöjlig att skilja från verkligheten (förutsatt att det inte redan är det). Den växande fascistiska rörelsen i USA och utomlands syftar till att begränsa och kontrollera information, vilket begränsar framtida generationers förmåga att ens föreställa sig en annan eller bättre värld. Detta är fruktbar grund för science fiction, men utöver det faktum att dessa saker är dåliga, Silo tar sig inte tid att förhöra det mer än vad handlingen kräver. Genom hela berättelsen finns det intressanta detaljer som hjälper till att få silon att kännas som en riktig plats, en bisarr alternativ värld med en annan uppsättning värderingar och absoluter, men detta spelar alltid andra fiol till att plocka bort ett mysterium att publiken har mer eller mindre redan löst. Dessa tio avsnitt kan ha använts bättre för att utforska livets olika aspekter i detta slutna samhälle, och väcka verkliga konversationer om klass, hierarki, information, utbildning eller något av de andra dussinämnena. Silo berör knappt en yta.