Som Hulus Castle Rock vänder sig mot sin säsong 1-final får fansen att plocka upp bitarna.Dana Starbard/Hulu
5-stjärniga hotell i Phoenix
Med tanke på att Stephen King har gjort en samlad ansträngning under åren för att koppla ihop sina mest ikoniska verk genom ett komplext narrativt nät av korsningar och påskägg, är det rent bisarrt att ingen har försökt föra dem samman på skärmen. Vi lever i det delade filmiska universums tid, en mogen trend som lämpar sig perfekt för Kings överlappande världar, men det bästa Hollywood kunnat göra hittills var det nedslående Mörka tornet film förra året. Det är som att vänta årtionden på Star Wars prequels, endast för Fantomhotet att följa med och förstöra din barndom.
Som sådan har King stans entusiastiskt väntat på Hulu's Castle Rock , en antologiskräckserie inspirerad av hans arbete men inte baserad på en viss berättelse. Äntligen kunde den ständige läsaren fördjupa sig i sin bibliografi samtidigt som han kunde njuta av en ny skapelse. Castle Rock följerdödsdömd advokat Henry Deaver (André Holland), som lockas tillbaka till sin oroliga hemstad av ett anonymt telefonsamtal angående en oidentifierbar man som hittats inspärrad under Shawshank-fängelset (ja, att Shawshank). När den här uppställningen avslöjades kunde du praktiskt taget höra fans forsande över de igenkännbara landmärkena och en viss typ av läskighet reserverad för främlingar med mustasch som lurar nära skåpbilar.
Ändå blev både fans som var bekanta med Kings verk och tittare som var nya på King-versen en smula underväldigade och förståeligt nog förvirrade genom programmets fem första avsnitt. Det fanns aspekter som fungerade – den olycksbådande miljön, den smygande underströmmen av något utomjordiskt som verkade rivas direkt från författarens sidor. Men om berättelsen trängde sig in i våra undermedvetna rädslor som Kings skrivna ord, blandades andra aspekter i deras utförande, som alla referenser till Kings verk, som ibland kändes som flagrant och onödig fanservice som kunde förvirra till och med mest hängivna King-supportern. Behövde Jane Levys karaktär Diane verkligen relateras till The Shining' är Jack Torrance?
Sammantaget led den första halvan av den här säsongen med tio avsnitt av ett häftigt tempo – seriens djupa engagemang för mystik och atmosfärisk rädsla kom på bekostnad av att bygga en hållbar övergripande historia. Trots de resurser som tydligt hälldes i denna ambitiösa strävan kunde du inte låta bli att önska mer uppmärksamhet åt karaktärsutveckling och känslomässiga investeringar. Bra historier handlar om relationer, men Castle Rock erbjöd inte en enda meningsfull dynamik att haka på. Du skulle bli förlåten för din tristess och förvirring.
james gshore
De goda nyheterna? Under den bakre halvan av säsongens gång har tålmodiga tittare bjöds på en handfull utmärkta avsnitt. Varje show behöver lite tid för att hitta sin fot, och de som gav Castle Rock ett pass har nu belönats. Två sena anmälningar sticker ut särskilt.
Drottningen, säsong 1:s sjunde avsnitt, var ett vackert spökande avsnitt som inte bara lyckades ge välbehövlig bakgrund till några av showens oförklarade omständigheter, utan också använda dess struktur för att tjäna karaktärerna och frammana äkta känslor. Den följer Henrys adoptivmamma, Ruth Deaver (som Sissy Spacek genomsyrar av hjärtskärande patos), när hon lider av tidigt debuterande Alzheimers som resulterar i att hon studsar fram och tillbaka i tiden och återvänder till minnen från sitt förflutna. Avsnittet beskriver Deaver-familjens historia, som återspeglar den nuvarande tidslinjen, och lägger till ett familjärt sammanhang som tidigare gäckat tittarna. Det gör också retroaktivt hennes mindre än klarsynta tidigare framträdanden mer begripliga och engagerande. Men viktigast av allt, det bygger till ett absolut förödande klimax (Jag återhämtar mig fortfarande). Det är prestige-tv när den är som bäst: uppfinningsrik i formen och känslomässigt resonant, med gripande intriger som känns relevanta för den centrala berättelsen.
Det näst sista avsnittet, Henry Deaver, kanske inte är allt detta, men det leder till en hög tråd som få serier eller filmer någonsin kan uppbringa: att förklara allt på ett tillfredsställande sätt. I korthet (spoilers framåt ), avsnittet använder i princip ett citat från King's The Gunslinger— Gå då, det finns andra världar än dessa – som ett sammanfattande tema (den raden skulle fortsätta att definiera mycket av författarens arbete). Identiteten för den mystiska fången, hittills känd som The Kid (Bill Skarsgård, som spelade Pennywise i förra årets Det ), avslöjas äntligen – vilket är en hemlighet från Henrys förflutna.
För en avsiktligt vilseledande serie som stoltserade med alla sina gåtor, Castle Rock svarade på sina stora frågor på oväntade och imponerande sätt, samtidigt som han återigen knöt sig till det större kungens universum: Skarsgårds Henry och Hollands Henry reste sannolikt genom en tunn , en kungskapelse som kokar ner till en rip i verkligheten där olika världar överlappar varandra. Denna kulmination var både kreativ och glädjande för tittaren – en välkommen överraskning.
11 november tecken
Så, med två all-star avsnitt och en förbättrad andra halvlek i backspegeln, var gör det Castle Rock gå härifrån? Hur kan säsongsavslutningen avsluta denna riskfyllda satsning på en hög ton? Dessutom, vad säger showens misslyckande eller framgång med att göra det om att bygga ett Stephen King-universum på skärmen som är beroende av en etablerad kanon men ändå öppen för vändningar och omtolkningar? Insatserna är högre nu när vi har sett vad serien kan vara som bäst.
Första säsongen av Castle Rock går mot sitt slut. Här hoppas vi att frågorna och känslorna som det väcker finns kvar långt efter.