Liam Neeson in Vedergällning .Stephan Rabold

Dags för att tänka om i karriären, eller åtminstone en förändring av takten, för Liam Neeson. En gång en kraftfull, tilltalande och mångsidig skådespelare i både London och New York (jag kommer aldrig att glömma hans galvaniserande skildring av Oscar Wilde i Judaskyssen på Broadway ) , raketade han till filmstjärnor i Steven Spielbergs Schindlers lista. Resten, som de säger på Hollywood Boulevard, är historia, men nu, vid 71 års ålder, har han spelat fastlåsta karaktärer i förglömliga formelthriller så länge han kan göra det i sömnen. Vilket är precis vad han gör i Vedergällning, en annan rutinmässig handlingsprogrammerare – dubbelt förglömlig, eftersom han gör det hela sittandes.

Den här gången är han en investeringsbankman i Berlin vid namn Matt Turner som bor i ett fantastiskt glashus med sin fru och två tonårsbarn. De är alla olyckliga. Han har gjort vad han än gör för sitt uppehälle (det är aldrig klart) med så dagligt engagemang att hans fru Heather ( Embeth Davidtz ) i hemlighet planerar en skilsmässa, hans arrogante son Zack ( Jack Champion ) betraktar honom med total fientlighet och hans neurotiska dotter Emily (Lilly Aspell) har tappat all respekt för sin föräldramyndighet. När han motvilligt kör dem till skolan en morgon i sin överdådigt dyra Mercedes-SUV, får han ett anonymt samtal på en mobiltelefon gömd under förarsätet som ringer till tonerna av Row Row Row Your Boat Gently Down the Stream. Psykologen med den lågregistrerade, elektroniskt ändrade rösten i telefonen informerar Matt att det finns en bomb under sätet som ska detonera om han eller något av hans två barn öppnar bilens dörrar eller försöker ta sig ut på något sätt, och sedan spränger en annan bil i luften att bevisa att hans hot är allvarliga. Rösten instruerar honom att kontakta sin fru, säga åt henne att ta ut 50 000 euro från hans bankfack, ge pengarna till en främling i blå kostym och gå därifrån.

Planen slår tillbaka, Heather arresteras av Europol, rösten höjer satsen till 200 miljoner euro, och Matt tvingas fortsätta för att träffa sin chef och affärspartner ( Matthew Modine ) vars order är att ta pengarna från en räddningsfond för nödsituationer. eller dö i en annan bilexplosion. Matt protesterar grundligt förbryllad, men allt han säger eller gör utgör ytterligare en risk för hans barns liv. Neeson visar nerver av stål och även om han närmar sig ett nervöst sammanbrott, svettas han aldrig. Samtidigt blir filmen mer komplex och invecklad för varje scen, och går framåt av kraften i de frågor den ställer: Vem tillhör bombarrösten? Vad gjorde Matt för att förtjäna sitt straff? Hur kan han ta sig ur det och rädda sina barns liv utan att någonsin ta händerna från ratten? Körtiden är fylld med två obligatoriska biljakter, olika bilbombningar som dödar andra människor och diverse störningar från vad som ser ut som hela Berlins polisstyrka.

Poängen kommer äntligen när du inser att en initialt intressant handling slutar vara vettig, manuset av Christopher Salmanpour är inget annat än en serie utarbetade rödströmmingar, och regissören Nimród Antal har inget att göra än att öka ljudnivån och spränga som mycket av centrala Berlin som lagligt möjligt. Den massmördande psykopaten visar sig vara filmens största överraskning, men när hans identitet avslöjas som någon som själv kunde ha tillgång till euron, tappar motiven bakom hans bomber sin känsla för förnuft och filmen förvandlas till en känsla- bra saga om hur Neesons tapperhet återvinner sin familjs kärlek, respekt och förtroende. Ingen skilsmässa äntligen, bara behovet av en ny agent.

är regelbundna bedömningar av ny och anmärkningsvärd film.