Ms Swinton och Mr. Reilly.
Vi måste prata om Kevin . Varför? Jag skulle hellre bara ignorera honom – och den här vidriga, pretentiösa filmen – fullständigt. Med ett obegripligt manus och pusselregi, båda av den skotska posören Lynne Ramsay ( Råttfångare ), och ett slingrigt framträdande av konstiga Tilda Swinton som den halvgalna mamman till en seriemördare, det här är den mest osynliga skräckfilmen som maskerad som social kommentar jag har sett i år.
Det börjar i en skrattretande parodi på Dantes Inferno med en skara lättklädda människor på en spansk bacchanal som vrider sig i något som ser ut som jordgubbssås. Jag antar att de symboliserar Kevins offer – döda kroppar som rullar i blod efter att han har skjutit upp sin skola och lämnat dem i ett kärl med röd färg. Kevin är en galning som föddes ond. Som bebis skrek han okontrollerat. Som barn drogs han meningslöst till att lemlästa och skada andra barn utan provokation. Okommunikativ till punkten av autism, han stirrade huvudsakligen bara galet och sa ingenting. Sammansatt av korta bilder, som skärvor av trasiga mjölkflaskor, tar filmen en evighet för bitarna att bilda någon form av bild av vad som händer, och även då passar några av bitarna aldrig. Medan Kevins pappa Franklin ( John C. Reilly ) bara rycker på axlarna och ber för tonåren, är hans mamma Eva (Ms Swinton, som ser mer anemisk och androgyn ut än vanligt, vilket säger en munfull) inte så sammandragen själv. När han vägrar delta i toalettträning kastar hon sin son mot väggen och bryter hans arm. Sedan, efter att Kevin sprejat ett helt rum med graffiti, köper mamma ett dussin trasiga ägg, tillagar dem i en skål och plockar i de utspridda skalen innan hon lägger in ett helt annat rum i vägkartor. Vi går inte in på den del där Kevin stoppar ner sina husdjur i sophanteringen och vänder på strömbrytaren.
Långt ifrån en insiktsfull psykologisk studie, rycker filmen fram och tillbaka i 20-åriga tidsramar när den följer de chockade uttrycken från den traumatiserade mamman till en psykopat. Mr. Reilly är inget annat än ett inhemskt chiffer som den aningslösa fadern. Ms Swinton beter sig som hon provspelar för Medea , men varje antydan till grekisk tragedi lyfts upp till duh-nivån av Ezra Millers morrande, absurt brådmogen och djupt motbjudande bad-seed-porträtt av Kevin som en korsning mellan en Stepford-bebis och Chucky mördardockan. Det mesta av den uppsvällda körtiden på nästan två timmar är förbrukad innan vi ens får reda på det hemska Kevin gjorde vid 16 som fick honom i fängelse. Redan då vägrar regissören att visa sin mordrunda, och väljer istället att stänka skärmen med hinkar med tunn, symbolisk färg i färgen på körsbärstomater.
Det är ett medvetet exempel på stil framför innehåll som får dig att känna att du har blivit omtyckt. Oavsett om det handlar om Kevins giftiga liv, vars förakt för alla och allt omkring honom leder till en mordmassaker, eller om medverkan från en sociopats förlorade, ångestfyllda mamma vars villkorslösa kärlek spelade sin roll i skapandet av ett monster? Hon är mer bekymrad över vad grannarna tycker. Och varför alla närbilder av cancerceller? Betyder det att Kevin i en tid av feministisk distopi är sin mors egen dödliga sjukdom? Bryr sig någon? Vi har haft många filmer om amerikanska skolskjutningar, inklusive Gus Van Sants inerta och dödliga Elefant , Michael Moores Bowling för Columbine och fjolårets tråkiga, underskattade Vacker pojke med Michael Sheen och Maria Bello. Men Vi måste prata om Kevin (vill du satsa?) är en sjuklig, missriktad röra med ett sprucket narrativ, som garanterat kommer att driva bort publiken i massor.
VI MÅSTE PRATA OM KEVIN
Speltid 112 minuter
Skrivet av Lynne Ramsay och Rory Kinnear
Regisserad av Lynne Ramsay
Med Tilda Swinton, John C. Reilly och Ezra Miller
0/4
4 februari stjärntecken