Jeremy Jordan och Eva Noblezada i The Great GatsbyEvan Zimmerman
horoskop 1 feb
Det är något nästan märkligt med Den store Gatsby s ankomst i slutet av en fullsatt Broadway-säsong (11 nya musikaler och nypremiärer böjde sig under de senaste sex veckorna). Den här spralliga överföringen från New Jerseys Paper Mill Playhouse utgår från en marknad som är sugen på en halvtrogen anpassning av F. Scotts Fitzgeralds roman från 1925 om andra liv och trasiga drömmar. Kanske producenter betraktade Sex och & Juliet som proof of concept: ta en litterär källa eller historisk fotnot, pumpa upp den med danslåtar och kvasifeminism, och håva in pengarna. Men dessa program dekonstruerar fräckt och fördummar deras innehåll för de TikTok-tillsatta horderna; Gatsby , å andra sidan, klamrar sig fast vid en bit av värdighet tills den, likt sin titelbedragare, floppar ner i en pool med en kula i ryggen.
Missförstå mig inte: Den store Gatsby är inte en smart, smakfull musikal som inte kan konkurrera med klibbigare. Den misslyckas helt enkelt med att vara klibbig nog. Den jazzbaserade musiken av kompositören Jason Howland och textförfattaren Nathan Tysen ( Paradise Square ) vågar sig på funk, Disney prinsessballad och en touch av britpop. Trots den musikaliska palettens eklekticism, fastnar ingen av låtarna i örat, trots ansträngande vokalisering av Jeremy Jordan ( Nyheter ) och Eva Noblezada ( Hadestown ). Dessa attraktiva Broadway-veterinärer porträtterar den nya mysteriemannen Jay Gatsby respektive Daisy Buchanan, flickan han älskade, som eländigt gifte sig med den gamla hemliga missbrukaren Tom ( John Zdrojeski , som spelar ut alla på scenen). Berättelsen - du kommer att veta från att läsa boken eller se andra versioner - berättas av Nick Carraway (Noah J. Ricketts), Daisys kusin och Gatsbys granne. Precis som Gatsby, en veteran från första världskriget, har Nick en plats på första raden i ett New York från Jazz-Age indränkt i tjuvsprit, cynism och otrohet.
Noah J. Ricketts, Sara Chase och John Zdrojeski in Den store Gatsby .Evan Zimmerman
Att anpassa romanen till ett medium beroende av handling och handling, det finns en fara med att lyfta Gatsby ur det ironiska och melankoliska filtret i Nicks röst. Ricketts kanske citerar rader från boken i början och slutet av showen, men för det mesta har vi råa berättelseelement, och de börjar likna en melodramatisk parad av sura, rika människor som otroker varandra och sekundära ( arbetarklass) karaktärer som betalar för det. Gatsby manipulerar Nick till att upprätta en affär mellan honom och Daisy; Tom tittar ner i näsan på Gatsby, även när han driver en smutsig affär med Myrtle ( Sara Chase ), den blåsiga frun till Wilson ( Paul Whitty ) en bensinstationsägare på Long Island. Wilson blandas ihop med Gatsbys och gangstern Meyer Wolfsheims ( Eric Anderson ) bootleggingsoperationer och lider av dåligt samvete. Allt det här smutsiga går ner mycket smidigare i en cocktail med Fitzgeralds sammetslena prosa.
Bördan ligger på sånger för att få oss att bry oss om huvudpersonernas inre liv och kamp. Men siffrorna är så generiska, texterna så utbytbara, de tillför lite kött till karaktärernas ben, vilket helt enkelt förstärker Gatsby som en självbedragen romantiker och Daisy som en kvinna som är frustrerad över sin tids könsbegränsningar. B-plottet som involverar Nicks romans med den spunky golfaren Jordan Baker (Samantha Pauly) ger ifrån sig komiska gnistor men går ingenstans när Nick inser att Jordan är lika självisk och omoralisk som resten av hennes krets. Den bågen följer romanen, men får dig att önska att bokförfattaren Kait Kerrigan hade tagit sig mer friheter med materialet än att bara förtäta handlingen och dygdsignaler om tidens sexism. Hon tar bort Tom Buchanans avskyvärda rasism (som till och med boken hånar) och sköljer över den sent avslöjade historien om hur James Gatz återuppfann sig själv som Jay Gatsby - historien Nick lär sig efter den stores död - som skulle ha gjort en rörande låt. Istället smyger sig en kör av snurriga flappar och jazzpappor tillbaka för att glädjas åt hans död: Titta hur han lurade dem / Nu är han ett offer / Nåväl, han gjorde i alla fall ett stänk / Nya pengar!
stjärntecken för den 26 oktober
Noah J. Ricketts och Samantha Pauly in Den store Gatsby. Matthew Murphy
det är alltid soligt i philadelphia säsong 16
Alla vill tjäna på Gatsby. Romanen blev allmän egendom 2021; det kommer säkert fler anpassningar, förhoppningsvis djärvare. Det är värt att titta till det förflutna för ledtrådar. Teatertruppen Elevator Repair Service låste upp klassikern genom att framföra varje ord i en sju timmar lång läsning/séans som heter salt . I rakt motsatt riktning satte filmskaparen Baz Luhrmann in filmstjärnor och hyperkinetiskt kameraarbete för att framkalla en feberdrömsförhöjning av texten. Båda versionerna är oändligt mycket mer intelligenta och engagerande än vad som visas på Broadway Theatre. Vi avvaktar besked om ytterligare ett musikaliskt grepp med låtar skrivna av Florence Welch som provar i Boston nästa månad.
Vem vet hur länge denna hektiska men ofokuserade Marc Bruni-scener kan överleva i en mycket konkurrenskraftig, till stor del matt säsong. För att distrahera ljumma låtar och plågsamma texter finns det ögongodis i Paul Tate de Poo III:s förgyllda uppsättningar och rikliga videoprojektioner, och Linda Chos glittrande kostymer. Ett par antika rekvisitabilar rullar i centrum i nyvaxad glans och utlovar en glädjetur som aldrig kommer. De som letar efter eskapism i en övermättad och underväldigande vår, varnas: Den store Gatsby får lika mycket körsträcka som den gula Rolls-Royce. Flashig kropp, ingen motor.
Den store Gatsby | 2 timmar 30 minuter. En paus. | Broadway Theatre | 1681 Broadway | 212-239-6200 | Köp biljetter här