Sutton Foster in Once Upon a Madrass. Joan Marcus
Once Upon a Madrass | 2 timmar 15 minuter. En paus. | New York City Center | 131 West 55th Street | 212-581-1212
Efter att ha lidit igenom Det var en gång till förra sommaren drog jag slutsatsen att musikaler om prinsessor hade blivit en kunglig tråka; inga fler sjungande och dansande diadem för mig, tack. Och ändå Sutton Fosters komiska angrepp på hela kroppen som Winnifred the Woebegone i Once Upon a Madrass har återställt min trofasthet på tronen. Spelar sin första scenprinsessa sedan den ogre-upprörda Fiona 2008 Shrek , Foster samlar varenda begåvad tum av hennes benstomme, gummiansikte och järnlungor för att generera vågor av galen extas i denna förtjusande konsertversion för City Center Encores!
Ett urbant riff på HC Andersens The Princess and the Pea, Madrass var en tidig pionjär inom den musikaliska spräckta sagan 1959, decennier före kompositören Mary Rodgers livslånga kompis Stephen Sondheim hade en go på Grimms med In i skogen . Inte så tillfälligt, produktionen styrs av Encores! konstnärlig ledare Lear de Bessonet, som iscensatt lysande återupplivande av Woods som överfördes till ett hot-ticket Broadway-lopp. Det är oklart om samma bana väntar Madrass , en lätt tönt med ett gammaldags partitur som ändå har en roll vilken komisk diva som helst skulle dö för.
Sutton Foster och Michael Urie (mitten) i Once Upon a Madrass. Joan Marcus
Eller dyk efter: Winnifred kastar sig i en vallgrav och simmar till slottet på jakt efter sin prins, osynlig syn. När Foster dras upp på scenen är hon en droppande vision i alger: en ål ner i hennes klänning, en arg bäver trasslad in i hennes bulle. Den sorten tjejer som brukade kalla en pojke, Winnifred är sprudlande okultur och har gränsproblem: i sin introlåt, Blyg , hon bjöd titelordet, bowling alla över. Det står där i hennes namn; hälften av henne är mjuk och feminin: Nalle. Den andra halvan är, ja, Fred. Hon kan lyfta vikter, sjunga som en näktergal och mumsa litervis öl. Även med dagens överkänslighet framstår materialets vändning av könsstereotyper som söt, inte krypande. Mary Rodgers musik återuppfinner inte den svimlande, jazzböjda stilen hon ärvde från sin far, Richard, men i kombination med Marshall Barers listiga lägertexter bär partituren en försiktigt subversiv laddning.
En del av färskheten beror på strategiska bokomskrivningar av Amy Sherman-Palladino ( Den underbara fru Maisel ), som skärper de feministiska stötarna och understryker männens fåfänga och tjocklek. En av de tjockaste är Sir Harry ( Cheyenne Jackson ), en aningslös riddare vars förening med den gravida Lady Larken (Nikki Renée Daniels) hålls uppe av löjliga rättegångar utarbetade av den intrigerande drottningen Aggravain (Harriet Harris) för att fördröja äktenskapet för hennes förälskade son , Prince Dauntless( Michael Urie ). När Winnifred kommer in i bilden, utarbetar den onda monarken ett omöjligt test: hon planterar en ärta under 20 duniga madrasser och kommer att förneka Winnifreds kungliga status om hon misslyckas med att upptäcka den inträngande baljväxten.
Harriet Harris och Francis Jue in Once Upon a Madrass. Joan Marcus
Som hon gjorde med In i skogen , De Bessonet upprätthåller en charmig balans mellan allvar och ironisk sauciness i denna no-frills men ändå attraktiva iscensättning (ekonomiska och färgglada uppsättningar av David Zinn och skenbara medeltidsklänningar av Andrea Hood). Hennes ensemble (en väloljad maskin efter bara tio dagars repetition) är en skam av rikedomar: Daniels och Jacksons röster smälter ljuvligt i deras romantiska duetter; som en petulant man-pojke respektive förbittrad drakdam, rånar Urie och Harris med flamboyant glädje; J. Harrison Ghees berättande Jester i glitterläppstift och fuscia-dräkter ger en könsflytande vibe; och, som den vänliga, stumme kungen, uttrycker David Patrick Kelly mycket med sin kraftfulla, kompakta ram.
Så Foster är inte ensam där uppe, men det är svårt att lägga märke till någon annan när Winnifred tjatrar ömt om The Swamps of Home eller kämpar för att hitta en bekväm plats på sitt berg av sängkläder genom en alltmer upprörd serie av förvrängningar. En stjärna sedan hon Charleston kom in i Broadway-älskares hjärtan för cirka 22 år sedan Helt modern Millie , Foster är den perfekta fysiska komikern och sångaren för att återuppliva rollen som gjorde Carol Burnett känd. Foster behöver inte karriärlyftet; om Madrass inte sträcker sig i en större lokal, hon har redan sin nästa spelning: baka folk till köttpajer över kl Sweeney Todd .
mastiha