Den enda anledningen till att jag tog mig igenom denna häpnadsväckande överhyllade travesti är Rachel McAdams.Matthew Murphy

Broadway är i trubbel, men nu när det haltar mot slutet av vad jag utan tvekan anser vara en av de värsta teatersäsongerna på senare tid, har två härliga kvinnliga närvaro anlänt i sista minuten för att hjälpa till att lyfta scenen ur dvalan. Filmstjärnan Rachel McAdams gör sin Broadway-debut och stärker en trist pjäs som heter Mary Jane av Amy Herzog och veteran två gånger Oscarsvinnaren Jessica Lange lyser upp Mamma lek, ett nytt erbjudande av Paula Vogel , som vann Pulitzerpriset för att skriva Hur jag lärde mig att köra. Välkommen, damer. Jag önskar att du kunde umgås oftare.

Först presenterades off-Broadway 2017, Mary Jane är den deprimerande, nedslående studien av en ensamstående mamma vid namn Mary Jane som ägnar sitt liv åt att ta hand om sin tvååriga son som håller på att dö i cerebral pares och de åtta kvinnorna som tittar in från scen till scen för att hjälpa henne, spelade av fyra dubbelrollade skådespelare som hemsköterska och hennes dotter, en läkare, ytterligare två mödrar till funktionshindrade barn, en musikterapeut och två stödjande sjukhusarbetare, av vilka ingen bidrar med annat än mycket verbal bedövning och värdefull liten insikt till lägg ut löptiden. Den elliptiska skriften av Amy Herzog och Anne Kauffmans förlamade riktning markerar tidens gång med vanliga uppgifter som att byta blöjor, tajma och administrera mediciner och att desperat fördriva tid mellan gråtsessioner och panikattacker. Mary Jane kämpar tappert för att fortsätta le utan att ta slut på hopp, även om publiken gör det tidigt, och Rachel McAdams förlåter alltid Gud och sin personliga gemenskap av vårdgivare för allt, även om publiken inte gör det. Det är en pjäs om långa, mumlande monologer. I en av de mest obegripliga av dem alla sitter hon med en guldfiskskål i knät och pratar om sin ständiga migrän med en skallig buddhistisk nunna med en mobiltelefon. Antingen är akustiken i Samuel J. Friedman Theatre den sämsta i New York, eller så var det något fel på ljudsystemet den dagen jag såg den här produktionen, men man måste anstränga sig så hårt för att höra det i slutet av den här scenen , du kan betrakta dig själv som lyckligt lottad om du inte själv har migrän.

Den enda anledningen till att jag tog mig igenom denna häpnadsväckande överhyllade travesti är Rachel McAdams. Hon är vacker och hon kan agera, men hennes projektion är svag, dämpad och för låg tonhöjd för att öka klarheten. Hennes röst är perfekt modulerad för filmduken men inte för scenen. Hela scener drog förbi och jag kunde inte förstå vad hon pratade om. Det är ett av de sällsynta och fullständigt avskräckande exemplen på en bra skådespelerska som inte kan förstås bortom tredje raden. Hur skriver man om en pjäs man inte kan höra?