De är en lycklig familj (L-R): Paul McCartney, George Harrison, Ringo Starr och John LennonFoto av Linda McCartney. © 2020 Apple Corps Ltd. Med ensamrätt.
Det enda misstaget i Peter Jacksons Gå tillbaka är de första tio av dess 468 minuter: en sammanfattning av Beatles-karriären som en bang-pang-pang montage. Det är vad Google är till för, om du vill ha det. Därefter, Gå tillbaka (släpps i tre omgångar på Disney+) är söta Yukon gold, en mild djurlivsdokumentär om att vänta på låtar och arbeta med vänner.
Den här filmen existerar överhuvudtaget eftersom Beatles njöt av att spela Hey Jude för en livepublik 1968, vilket ledde till att de planerade en live-TV-special, något för att föra dem tillbaka från atomiseringen av White Album, där multitracking tog platsen för grupppresentation -och-ta. Som Harrison uttrycker det, det är bara vi som gör det, och det finns inga överdubbningar, så du kan inte komma ur det, det är verkligen mycket bättre. Apple Films, en division av Beatles företag, hade hyrt ut Twickenham Studios för januari 1969 för att förbereda sig för en film med Ringo Starr, Den magiska kristen . Den 2 januari tog Beatles över Twickenham för att repetera och spela in deras specialspel innan biograffolket kom tillbaka i slutet av månaden. Regissören Michael Lindsay-Hogg anlitades för att fånga repetitionerna. AlJag var tvungen att skriva fjorton låtar på två veckor, göra sin första liveshow på evigheter och återvända till varandra som vänner och musiker. Den officiella historien är att de knappt lyckades, eftersom de snubblade mot ett slut som verkar lika oundvikligt nu som det var otänkbart då. Gå tillbaka tyder på att de gjorde exakt vad de tänkte göra, effektivt och mestadels med gott mod.
Jackson gick igenom sextio timmar av 16 mm film inspelad av Lindsay-Hogg och hans fenomenala filmfotograf, Anthony B. Richmond, samt över 150 timmar ljud. Det mesta av detta material var nytt för deltagarna, inklusive McCartney och Starr, som producerade den slutliga produkten tillsammans med Yoko Ono och Olivia Harrison.Varje avsnitt är nästan tre timmar långt, alltså Gå tillbaka känns mer som tre filmer än en serie. Jackson håller sig till ljudet av det som sades och offrar bilder för sanningen. Alla de kusliga, utjämnade närbilderna? Det är något att hålla ögonen på när vi lyssnar på en konversation.Detta ärmotsatsen till reality-tv, en lång långsam film om låtskrivande utan några urvattnade konflikter.
Jag ser inte nötkött. Jag ser en familj. De blev trötta, de där Beatles, de blev trötta, med samma gamla lurviga hår, men de övergav inte varandra. Bandet slutade för att projektet var över och de var på väg att slå in i avrinningspåret. Poängen här är att det inte gjorde det – de dödade det till sista minuten. Om du känner till dessa sessioner genom albumet och filmen som samlades i efterdyningarna— Låt det vara - då spelar detta som uppenbarelse. Folk projicerade sin sorg på Beatles, som blev lättare att släppa taget om de gjorde sig skyldiga till något. Som Lindsay Hogg föga hjälpsamt berättar för dem i det första avsnittet, skulle det vara så tråkigt om ni gjorde slut. Beatles spenderar mycket av den här serien med att uppfostra människorna runt dem.
Bandet är bäst, säger Paul i det tredje avsnittet, när de har ryggen mot väggen, det är där tidskrisen lämnar dem. De spårar låtar först på Twickenham, sedan i Apples källarstudio, under liveshowen och sedan efter liveshowen. De slutar aldrig arbeta eller citera varandra – rygg mot väggen upprepar Paul vad John svarar när han frågas: Har du inte skrivit något annat?
Jag tycker inte att det här är ett särskilt akustiskt bra ställe, säger Harrison en timme efter att ha gått in i Twickenham. John frågar vem är den där lilla gubben? och Paul svarar, Han är ren, dock en omskrivning av deras dialog i En hård dags natt. (Mannen är en vän till Harrison som sitter mot väggen, ett av många nervösa vittnen som de blir ombedda att ignorera.) Harrison slutar med att gå från Twickenham-setet i slutet av första avsnittet, mindre arg än frustrerad. Han är van vid att vara på ett visst sätt med John och Paul, som har begått brottet att förändras över tid. John säger mindre och Paul överförklarar allt och försöker kontrollera bandet när allt de behöver göra är att spela.
Harrisons påtvingade paus slutar med att rädda projektet, eftersom bandet bestämmer sig för att hoppa av live-tv-specialen för att locka tillbaka honom. Beatles flyttar in sin utrustning till Apples källare, och de är alla gladare för det. Bandet hade inte arbetat tillsammans på månader och inom tio dagar hade de löst sin arbetsrytm. Mild, när bandspänningen går. råkade bara göra det inför för många människor.
Vi ser Beatles skriva hela Get Back, med början på Pauls första improviserade scrap på Twickenham. Senare, i Apples källare, försöker John hjälpa George att avsluta versen av Something. Lennon ser tålmodigt på Harrison spela ett tidigt utkast till låten, och respekterar synbart sin väns arbete. Oliktänkandet under deras sista dagar sattes upp av pressen, som skapade det elände de inte kunde hitta. I det andra avsnittet läser Paul upp hela en skvallerspalt om Beatles och deras konflikter. Han läser detta för – när de spelar – Beatles, som inte slåss. Om legenden under decennier hade varit det omvända, att Beatles var perverst fredliga och aldrig hade bråkat, skulle den här filmen stödja den idén. Detta skulle också vara reducerande, men närmare sanningen än den bittra nedgångsberättelsen.
Gå tillbaka presenterar en recension av bandets katalog, bland annat , när de spelar låtar som de täckte i sina tidiga dagar, som Kansas City och Blue Suede Shoes, och Quarrymen-nummer som Fancy My Chances With You som aldrig spelades in. Du kanske blir blandad när du ser bandet arbeta med nummer (som de kallar dem) från Låt det vara , Abbey Road , Allt måste passera, McCartney , och Tänka . Abbey Road släpptes, ännu mer förvirrande, tidigare Låt det vara . Om du blir kär i versionerna i den här filmen, Super Deluxe 50th Anniversary-versionen av fem skivor av Låt det vara har de flesta. Det albumet, mest förvirrande av allt, heter inte Gå tillbaka. Lycka till!
Dessa låtskrivare är inte värdefulla. I det tredje avsnittet springer Paul genom The Long and Winding Road på piano. Efter att ha spelat några verser löser han. Jag kan inte alls tänka på hur jag ska göra det här – mitt sinne är tomt, säger han och lutar sig tillbaka och tittar upp. Och han har rätt, för The Long and Winding Road är inte en Beatles-låt – det är en Wings-låt, en Billy Joel-låt, ren längtan utan kant. Det är vettigt att det inte är vettigt i rummet, och Paul är den första att upptäcka det.
Lennon var en komisk responder av första ordningen. Jag skulle vilja göra ett album med låtar, säger Harrison. På egen hand, förtydligar Lennon. Senare sjunger han ut deras lista över kompletta låtar – Let It Be! Släpp mig inte! I Dig A Pony! – som i sig känns som en komplett låt. Det lär vi ossMal Evans var den faktiska femte Beatles, skrev ner alla deras texter när de gick och hanterade de fysiska aspekterna av deras andliga praktik. Mal! De har spikat fast mig på fel ställe, utbrister Ringo när de äntligen tar sig upp på Apples tak för konserten du vet kommer.
Den sjätte Beatlen är Billy Preston, som leder bandet tillbaka till barnets ställning. Väl i Apples källare går Preston med i bandet för nästan varje session, inklusive takkonserten (där han är skymd av dörren, men väldigt mycket där). Tänk på Fender Rhodes i Get Back - det är han.Lennon går igenom ett tidigt utkast till I Want You och förvandlar det till en duett med Billy Preston med en annan hook: I had a dream, I had a very good dream. Snälla, Peter Jackson, släpp alla sextio timmar och ge oss den underbara julen.