Michalina Olszanska som guld, Marta Mazurek som silver,
Kinga Preis som vokalist Krysia i Luren .Janus filmer
Mina sjöjungfrur bär inte snäckskalsbehåar utan tuggar snarare på mänskliga hjärtan. Så skriver Agnieszka Smoczyńska i Director's Statement för sin första långfilm, Luren , en polsk skräckmusikalisk bearbetning av HC Andersens Den lilla sjöjungfrun , där tvillingsjöjungfrur kommer i land, går med i ett New Wave-band, blir kära och ibland sliter ut folks halsar. Låt dock inte synopsis ge dig fel uppfattning. Detta är en seriös meditation om kärlek, droger, kvinnlighet, familj, sexuellt utnyttjande och blodtörst. Dess fantastiska användning av drömlogik kan hindra tittarna från att förstå exakt vad som händer vid ett givet ögonblick, men den känslomässiga effekten av dess oundvikligen tragiska upplösning är förvånansvärt potent. För att lära dig mer om hur denna härliga genre-fragmentering kom till, pratade vi med Ms. Smoczyńska och co-lead sjöjungfrun Marta Mazurek.
Agnieszka, även om detta är din första långfilm, en av dina kortfilmer, Aria Diva , behandlade också kraften i musikaliskt framförande. Är detta ett tema som du medvetet driver i din karriär?
A: Jag tror inte att det är medvetet. Kanske beror det på att när jag var ung sjöng jag i refräng och en dam sa till mig att jag inte kunde sjunga. (skrattar) Så det kanske ligger något känslomässigt bakom det. Men ärligt talat, nej.
När du började jobba på Luren , det skulle bli ett mer rättframt drama.
A: Ja. Robert Bolesto, manusförfattaren, berättade för mig att hans vänner, Barbara och Zuzanna Wrońska, hade ett band som heter Ballady i Romanse, och han ville göra en film med deras musik om deras barndom när de växte upp i dansklubben där deras föräldrar skulle uppträda. Så jag gick till deras show och köpte deras album, och jag blev verkligen kär i deras arbete, för det finns sådan lyrik och musikaliskt, det finns psykedeliska ögonblick, disco-ögonblick. Det påminde mig om min barndom, när jag växte upp på 80-talet. Men efter en månad, sa en av systrarna, jag vill inte göra en film om min barndom. Det är för skrämmande. Och vi trodde att det skulle vara slutet på projektet. Men sedan tänkte vi, låt oss göra dem till sjöjungfrur.
Det är en ganska radikal omfantasi.
A: Men vi var desperata.
M: Det var det bästa beslutet någonsin. (skrattar)
A: Det var det bästa beslutet någonsin, men vi trodde inte på det i början. När vi berättade för någon att vi gjorde en film om sjöjungfrur, var de som, vad? Och det var inte lätt att samla in pengar till ett sådant projekt. Sedan började vi tänka på våra sjöjungfrur, och vi ville inte göra dem så söta som karaktärer, och deras musik skulle inte vara så söt. En viktig sak att veta är att det inte finns några musikaler i Polen. Kanske fanns det en musikal på 70-talet, men det finns ingen tradition här.
Men helt klart, från att titta på filmen, hade du bekantskap med filmmusikgenren. Vilka musikaler använde du framför allt som inspiration?
https://www.youtube.com/watch?v=vxhi_3hDUPE
A: All That Jazz . Kabare, säkert.
Så det är mycket Bob Fosse i Luren .
S: Naturligtvis, när jag gick i gymnasiet, såg jag hans musikaler, men om jag ska vara ärlig, när jag var yngre, hatade jag musikaler för att de var för falska för mig. När vi gjorde den här filmen ville vi inte att den skulle vara falsk, men vi hade ingen aning om hur man gör en musikal och i Polen fanns det ingen som berättade för oss hur man gör en heller. Vi gjorde bestäm dig dock för att låta våra skådespelare och skådespelerskor sjunga live på inspelningsplatsen. Detta var viktigt eftersom till exempel, när Marta sjöng, agerade hon med helt andra känslor än hon skulle ha gjort om hon hade spelat in låten innan inspelningen. Du kan verkligen känna skillnaden när du tittar på en musikal.
Fanns låtarna redan eller var de skrivna för filmen?
S: Några av låtarna fanns redan, men Robert bad Barbara och Zuzanna att skriva några låtar speciellt för filmen eftersom vi ville ge varje karaktär sitt eget låtögonblick. Så de arbetade med Robert hela processen, från behandlingen till det sista utkastet av manus.
16 juni zodiaken
Marta, vad intresserade dig för projektet?
M: När jag läste manuset blev jag helt kär i det eftersom det var väldigt originellt. Den var så olik allt annat jag någonsin läst. Och det handlade om sjöjungfrur. När jag var väldigt ung var jag galen i sjöjungfrur. Jag har alltid drömt om att bli det, och när jag blev skådespelare drömde jag om spelar en sjöjungfru. (skrattar)
En sak som jag tyckte var intressant med filmen är att det finns mycket mystik kring alla karaktärer, sjöjungfrun och människan. Berättade du för dina skådespelare om deras karaktärers bakgrundshistorier eller ville du att de skulle ta reda på det själva?
A: Nej, jag gav dem deras bakgrund. Jag började arbeta med Stanislavskijmetoden och vi hade en repetition där vi satt vid ett bord och pratade om sjöjungfrorna. Innan dess hade vi pratat med några andra skådespelerskor om karaktärerna, och det hjälpte Robert att förbättra manuset. Så för mig var skådespelarnas input väldigt viktig. Sedan, när vi fick flickorna i rollen som sjöjungfrur, hade vi repetitioner där vi pratade om deras motiv.
M: Först pratade vi igenom karaktärernas dramaturgi och psykologi, sedan började vi arbeta med våra kroppar. Vi arbetade med att fysiskt vara mer som rovdjur, sedan känna oss som sjöjungfrur, sedan som en sjöjungfru som vill bli människa. Att se hur jag mår när min karaktär är tre meter lång och hur jag mår när jag har ben. Vi arbetade också med nakenhet, så vi skulle inte skämmas och istället känna oss naturliga under fotografering och på vårt förhållande som systrar. Så det var flera nivåer att jobba på, psykologiskt och fysiskt.
Det här är helt klart en roll där du behövde lita så mycket på regissören. Du exponerar dig själv på så många sätt, känslomässigt och fysiskt. Du hade inte arbetat med Agnieszka tidigare, så vid vilken tidpunkt etablerades det förtroendet?
M: Jag visste att det här projektet var ovanligt och speciellt, så jag ville bara gå för det till hundra miljoner procent. Dessa repetitioner som vi hade innan inspelningen var en process som verkligen fick oss att lita på oss själva och arbeta på karaktärerna så att vi förstod dem på djupet. Sedan, den första dagen på inspelningen, kom vi med de saker vi hade gjort under repetitionen, som att agera som ett rovdjur, och Agnieszka sa: Lägg undan. Kom ihåg det, men skapa det inte igen. Det var ögonblicket jag insåg att jag kunde lita på henne eftersom hon visste vad hon ville.
Hur byggde du upp din kemi med Michalina till den grad att du verkligen verkade som tvillingsystrar?
M: Det här är den tredje filmen Michalina och jag har gjort tillsammans. I den första var vi lesbiska. Och sedan, i den andra, var vi rumskamrater. Så vi arbetade alltid nära tillsammans. Till en början fattade vi inte riktigt varandra. Det var inte kärlek vid första ögonkastet, så vi visste att det skulle vara en process, men det visade sig vara bra att vi inte fick varandra direkt. På grund av det jobbade vi hårdare. Vi hade också dessa fysiska repetitioner, där vi rörde vid oss själva och kände oss som en, som om vi är de enda två sjöjungfrur i världen och bara har varandra. När vi filmade kände jag att jag kände Michalina djupt, utan och innan, och hon kände mig. Och det bandet lever fortfarande. Jag känner att, precis som hur vi kommunicerar telepatiskt i filmen, har vi nu samma förmåga i verkliga livet.
När jag först hörde sammanfattningen av filmen, innan jag såg trailern, trodde jag att den skulle vara fånig och fånig, men jag blev verkligen imponerad av att du lyckades skapa en ton som var mycket mer genomtänkt och seriös. Hur såg du till att alla aspekter av produktionerna, från skådespeleri till design, höll sig undan från fånighet?
S: Jag bestämde mig för att behandla våra karaktärer väldigt seriöst. Mitt mål var att folk inte skulle skratta åt karaktärerna, utan åt situationen de befinner sig i. Men när vi arbetade med berättelsen sa många människor, inklusive människor som gav oss pengar, till oss, om du vill göra en fishtail, du borde göra den av papper för då skulle den vara rolig. Och det ville vi definitivt inte. Jag tror att humorn kommer av att skräckinslagen kombineras med de musikaliska inslagen.
Det är absurt, men inte roligt.
A: Ja.
Jag tyckte det var intressant att sjöjungfrornas dröm är att komma till Amerika. Varför betyder Amerika så mycket för dem?
stjärntecknet 25 november
S: Det är för att det är en musikal. Amerika är platsen där musikalen föddes, så eftersom sjöjungfrorna sjunger vill de gå till de bättre klubbarna. De vill till musikalens rike.
Jag blev imponerad av att specialeffekterna var så realistiska, även om jag är säker på att din budget var en bråkdel av den för en storfilm i Hollywood. Hur arbetade du inom din budget för att göra det visuella så övertygande?
S: När vi precis hade en behandling bad jag det största och bästa företaget i Polen, Platige Image, att vara vår medproducent, och de övertygade mig om att tänka på specialeffekterna på ett annat sätt. De sa: Först och främst måste du göra en praktisk modell för fiskstjärtarna. Praktiska modeller är de bästa för om skådespelerskorna faktiskt kan vara inuti dem, kommer de att bete sig helt annorlunda. Så för vissa scener har vi praktiska modeller och i andra har vi lite CGI.
Blev du förvånad över den positiva reaktion som amerikaner har fått på den här filmen?
A: För att vara ärlig, såklart. Innan vi avslutade filmen såg ordföranden för Sundance Film Festival filmen eftersom en av våra producenter precis skickade ett mejl till honom. Och alla i Polen tyckte, nej, nej, skicka det inte! Sedan berättade ordföranden att han läste synopsis och sa: Vad är det här? Herregud, vilken galen historia! Men han bad om länken, och han berättade att han var så förvånad över filmen, så vi visste innan premiären i Polen att kanske amerikaner skulle gilla den. För man har en genretradition, och man har helt andra uppfattningar om film. Det som är väldigt konstigt i Polen är att det är fantastiskt för dig! Det är fantastiskt! Så många polska producenter ville inte ge oss pengar för detta projekt. De sa: Ingen utomlands kommer att förstå den här filmen eftersom den är så specifik. Dansklubben är så specifik för Polen. Den polska musiken. Detta är inte universellt.
M: På Sundance var det så överraskande att folk tog bilder med oss. Vi skulle gå genom gatorna, och folk skulle vara som, hej, sjöjungfrur!
The Lure spelar nu på IFC Center i New York.