Joy Woods och Ryan Vasquez som 'Middle Allie' och 'Middle Noah' i 'The Notebook' på Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
Anteckningsboken | 2 timmar 20 minuter. En paus. | Gerald Schoenfeld Theatre | 236 West 45th Street | (212) 239-6200
sep. 26 stjärntecken
Varför är Broadwaymusikaler plötsligt så usla? Många skäl kan jag säkert anta: genier dör och lämnar ett hål i historien utan att någon kan ersätta dem; team av amatörhackar finns överallt och fyller luckor som en gång ockuperades av Irving Berlin, Cole Porter, Oscar Hammerstein, Jerome Kern, Rodgers och Hart, Lerner och Loewe, och Comden och Green; Med tanke på skräpet de lyssnar på varje dag är det inte konstigt att wanna-be-låtskrivare inte kunde skriva en minnesvärd melodi eller en intelligent textrad med en pistol mot huvudet; aningslösa producenter utan smak plockar ner massor av pengar för att finansiera projekt utan ett hopp om helvete om kommersiell framgång. Ingen har skrivit ett klassiskt partitur med någon originalitet och stil sedan Stephen Sondheims död.
Efter hans vackra och spökande Ljus på torget, Jag hade stora förhoppningar på Adam Guettel, men säsongens flopp, Vinets och rosornas dagar, bevisar ryktet att han tillbringar varje vaket ögonblick med att tänka på sätt att undvika jämförelse med sin berömda farfar, den enda Richard Rodgers. Så vad vi får istället för fräscha, originella musikaler är allt mer förglömliga kolor av gamla filmer. De senaste besvikelserna är Anteckningsboken och Vatten för elefanter, ett par sliskiga, förutsägbara och tillfälliga tårar baserade på två av de där töntiga romantikromanerna skurna av samma tyg som Broarna i Madison County som tonåringar drar till stranden med en nickelpack Kleenex.
Mer om Vatten för elefanter nästa vecka, men först Anteckningsboken, saccharine fiction av Nicholas Sparks som hittade sin väg till en oundviklig film från 2004 som skamlöst hällde på mer schmaltz när den krönikerade händelser i den mödosamma historien om Allie och Noah, ett par älskare som överlever oändliga fallgropar i fem decennier och fortfarande älskar varandra länge efter att ömsesidig hängivenhet har invaderats av personlig tragedi. Filmen berättar historien om deras saga genom ögonen på två separata versioner av Allie och Noah, som är i olika åldrar. Enheten var irriterande, men jag minns att jag tyckte om den ändå. Med äldre Allie och Noah spelade av förtjusande Gena Rowlands och charmiga James Garner, och yngre Allie och Noah spelade av vackra Rachel McAdams och stilige nykomlingen Ryan Gosling innan han blev en Ken-docka, vad ska man inte gilla?
Maryann Plunkett (vänster), Joy Woods (mitten) och Jordan Tyson (höger) som Allie i 'The Notebook' på Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
Den hackiga, överpressade nya Broadway-produktionen förvandlar Allie och Noah till tre par istället för två, och varje gång de sveper in och ut ur varandras berättelse, förändras deras raser tillsammans med deras kön. Den gamla Allie är nu en äldre blondin på ett äldreboende som lider av demens, och den gamle Noah, som verkar år äldre än henne, är Black. Hon vet inte om han är vaktmästaren eller en medpatient, men en sak hon aldrig misstänker är att han har varit hennes man i 54 år. Skär till två perioder i sin ungdom, och de två allierade är plötsligt svarta, och deras Noahs är vita. De sjunger alla högt, vilket inte är samma sak som bra, men utan effekt eftersom partituren är så förglömlig att låtarna verkar vara insatta i det enda syftet att dra ut på speltiden. För att göra allt dubbelt förvirrande vet gamla Allie inte vem någon är, inklusive henne själv. Från de förbryllade kommentarerna som hördes under pausen verkade inte publiken heller veta. Det är tveksamt att hälften av publiken visste att alla de människor de tittade på spelade samma två karaktärer.
Innan Noah kan rehabilitera Allie och få henne tillbaka till det normala, har han en stroke och nu är det två älskare i terminal fara. Inget omnämnande av de interracial parningarna, så det är orättvist att uppehålla sig vid den aspekten av förvirringen, men när alla sex allierade och Noahs sjunger tillsammans, råder kaos. Det som fungerade på skärmen på ett lugubrent, långrandigt sätt fungerar inte alls på scenen. Både Ingrid Michaelson, som skrev de tråkiga, ytdjupa låtarna, och Bekah Brunstetter, som skrev den ytliga, sentimentala boken, gör sina Broadwaydebuter, och bristen på erfarenhet visar sig. Det välbehövliga inslaget av gripande för att lägga till djup till kartongkaraktärer är ingenstans i sikte.
Skådespelarna i 'The Notebook' på Broadway.Copyright 2024 Julieta Cervantes
Detta är synd eftersom Maryann Plunkett och Dorian Harewood, som spelar Older Allie och Older Noah, är engagerande proffs som förtjänar en bättre showcase. Jag var särskilt glad över att se Harewood i en ledande roll som äntligen garanterade Broadway-stjärnstatus. Jag delade en gång scen med honom i en av de där all-star AIDS-förmånerna i Hollywood som visade upp de historiska låtarna av Alan Jay Lerner och Frederick Loewe och han sjöng ett hjärtskärande arrangemang av I've Grown Accustomed to Her Face och Gigi I have never glömt. Jag trodde att stjärnstatusen som orättvist hade undgått honom tidigare äntligen skulle hända när han medverkade i Broadway-musikalen 1974 Miss Moffat, musikalversionen av Majsen är grön, med den enda Bette Davis i huvudrollen. Tyvärr, det stängde i förhandsvisningar.
Nu, här är han äntligen, utmärkt som alltid men bedrövligt nekad någon form av showstoppande nummer som du med säkerhet kan kalla minnesvärd. Detta är ödet för hela rollistan, ovanligt koreograferad av Katie Spelman och regisserad med medelmåttighet (det är det överdrivna nyckelordet igen) av Schele Williams, som båda också gör sina blöta Broadwaydebuter. Michael Greif , märkligt nog listad som en andra regissör av skäl som bara är kända för producenterna, har gjort ett bra jobb på andra håll, men i Anteckningsboken, han verkar inte göra mycket mer än att flytta skådespelarna från en mörk del av ett rum till nästa, som möbler.
Resultatet är en ytlig, tråkig och totalt irresolut Anteckningsboken som kryper i snigelfart.