Adam Driver och Nathalie Emmanuel in Megalopolis .Amerikanska Zoetrope

Gå stort eller gå hem: filmfestivalen i Cannes är stolt över stora gester och romantiska ideal – särskilt när de utstrålar foliemiddag — vilket gör det till den perfekta plattformen i år för världspremiären av Francis Ford Coppola Megalopolis . Jag sjunger om Colossus and the History of Man, en berättare tonar när filmen öppnar. Vad står på spel? Civilisationen själv.

femstjärniga hotell i sedona

Den 85-årige filmskaparen, som har knep topppriset Guldpalmen i Cannes dubbelt (för 1974-talet Samtalet och 1979-talet Apokalyps nu ) personligen bankrullade varenda krona av detta passionsprojekt på 120 miljoner dollar, mer än 40 år på väg och redan fyllt av andlöst skvaller om kaos på inspelningsplatsen, ett inspelningsschema i fri form och en regissör som njöt av experiment.

Shia LaBeouf i Caligula-erans drag? Aubrey Plaza som en louche kabel finansreporter med smeknamnet Money Bunny? Jon Voight klädd ut som Robin Hood och skryter om sin oroväckande långa ben? En tidig privat IMAX-visning i L.A. förra månaden fick förbryllade distributörer att skaka på huvudet i misstro.

Det är ingen liten undran varför. Hans melodrama kan vara späckad med campy kastanjer, men Coppola gräver också djupt i antik historia för att uppdatera Catiline Conspiracy för hans sci-fi-epos, och omarbetar den romerska republikens förfall som den naturliga parallellen till slutet av det hegemoniska amerikanska århundradet. Den ombildar New York som New Rome, en dekadent huvudstad för politisk maktkamp, ​​miljardärsbankirer och byggmästare. Madison Square Garden fungerar som ett modernt Colosseum med stridsvagnar. Nattklubbar är värd för en oändlig bacchanalia av cola-tillsatta saxar och lamé-svättade glamourpusses som gnuggar kött till gryningen.

Vid dess anknytning: Cesar Catilia ( Adam Driver ), en Urkälla -värdig arkitekt som hyllar stadsplaneringens dygder medan han driver New Rome's Design Authority från en sittplats på toppen av Chrysler Building. Föreställ dig en häpnadsväckande fusion av Jane Jacobs och hennes fiende Robert Moses, och du börjar förstå kärnan. Lägg till en skvätt Elon Musk också, eftersom han också är uppfinnaren av ett futuristiskt material som heter Megalon, starkt nog att stödja skyskrapor och smidigt nog att förvandlas till bärbart tyg.

Spoiler för hans drömmar är den beräknande borgmästaren Franklyn Cicero ( Giancarlo Esposito ), en kortsiktig kompromissare som hellre byggde ett snabbkasino än att övervaka en decennier lång stadsrevolution. Hans upproriska dotter, Julia (Nathalie Emmanuel) är en före detta medicinelev och nuvarande tabloidfestflicka som planterar sig i Cesars omloppsbana, alltmer förförd av hans framtidsvision. Och tvåfaldiga Clodio Pulcher (LaBeouf), Cesars kusin, är angelägen om att förstöra allt och gör så småningom en kanonkuldyk in i politiken där hans talanger som en rasande buffon-provokatör ger honom en lojal bas som - vänta på det - har en förkärlek för röd baseboll kepsar.

Coppolas film – prålig, corny, optimistisk, rättfärdig, unikt förvirrande men ändå helt uppriktig – förtrollade under premiären i Cannes, där den fick 10 minuters stående ovationer från en beundrande publik. Paul Schrader och Abel Ferrara visade sin respekt. Richard Gere, Coppolas ledare Bomullsklubben , gav honom en stor björnkram. En smoking Coppola bugade sig brett, lutad på en bambukäpp, och såg till att omfamna var och en av sina skådespelare. Det är omöjligt att hitta ord för att berätta hur jag känner, sa den överväldigade regissören till sin tjusande publik. Det viktigaste ordet på något språk är det vackraste: hoppas -hoppas. Och det är vad jag ägnar den här filmen åt. Och barnen. Skapa en värld för barnen.

Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Nathalie Emmanuel, Francis Ford Coppola, Adam Driver och Aubrey Plaza (från vänster) vid den 77:e årliga filmfestivalen i Cannes på Palais des Festivals den 17 maj 2024 i Cannes, Frankrike.Samir Hussein/WireImage)

Nästa dags presskonferens fortsatte detta tema. Jag kommer med en armé av barn! sa Coppola när han gick in i rummet med två av sina barnbarn, 17-åriga Romy (Sofia Coppolas dotter) och hennes 13-åriga kusin Pascale (Roman Coppolas dotter). Ingen överraskning att han tog med dem, med tanke på att Coppola hade en 5-årig Sofia på sina axlar under tiden Apokalyps nu presskonferens för 45 år sedan. Trogen sin patriarkala natur såg Coppola också till det Megalopolis var en familjeaffär, som gav roller till systern Talia Shire och brorsonen Jason Schwartzman, med sonen Roman som assisterade bakom kameran under produktionen.

De respektfulla reportrarna i rummet hade inga hårda ord för Coppolas film, men skådespelarna var fortfarande tvungna att prata med en blandning av defensivitet och trots. Föranledd av en fråga om filmens ultimata budskap om hopp, gav Esposito en full hals uppvisning av lojalitet. Film ska inspirera oss, sa han. Det är också tänkt att ta risker. Jag ska inte veta alla svaren. Och inte Francis heller!

På frågan om det politiska läget i USA drog Coppola snabbt paralleller med Megalopolis . Vi kanske förlorar republiken, sa han, men gjorde sedan en gest till sin rollbesättning – inklusive Voight, vars röststöd för Donald Trump inte är någon hemlighet – och hävdade stolt hur de alla förde med sig otaliga åsikter. Jon, du har andra politiska åsikter än jag, sa han med glimten i ögat. Hur känner du inför framtiden? Hur kan vi skapa en vacker framtidsvärld?

Vart ska vi? Voight svarade i en mätt ton. Jag tror att vi alla frågar oss det. Jag håller med vår film. Människor är kapabla att lösa alla problem. Vi kan göra det om vi går ihop. Och vi måste göra vårt bästa.

Den känslan av ömsesidigt beroende var uppenbar i andra skådespelares upplevelser när de filmade med Coppola. Att komma in i hans sinne var ett slags förtroendefall, förklarade Plaza. Han gillar att inspirera skådespelare, och han är väldigt lekfull. Och han litar på de personer som han har cast. Manuset för mig är väldigt drömlikt. Och processen reflekterade nästan det på ett sätt.

Det kändes som experimentell teater, sa Driver. Och det var det som gjorde att det kändes rebelliskt och spännande. Och jag tror att det återspeglas i filmen. Jag tror inte att det kommer att finnas något så här fantasifullt på den skalan igen. Jag har sett den många gånger, och i går kväll såg jag den på ett annat sätt än jag hade tidigare. Och jag tror att det bara kommer att bli rikare och rikare.

vill ha dig tillbaka av cher lloyd

En reporter frågade om Coppola skulle redigera om Megalopolis om några år, som han är klar med Apokalyps nu , Bomullsklubben , och Gudfadern del III . Men hans svar, åtminstone för nu, är nej. Det var så jag kände att filmen borde vara, svarade han. Och eftersom jag betalade för det trodde jag att jag hade rätt. Om det finns ett sätt jag kan göra filmen lite bättre ska jag försöka, men jag vet att jag är klar med den eftersom jag redan har börjat skriva en annan film.

Vad gäller hans egen framtid? Coppola är optimistisk. Jag kommer att vara tillbaka här om 20 år, tror jag, sa han till ett utbrott av hänförande applåder. Ett av filmens ledmotiv är tidens hala natur. Cesar, i synnerhet, har en Neuromancers sätt att kort stoppa tiden. Han har alltid pratat om att stoppa tiden, sa Lawrence Fishburne, skådespelaren som Coppola har arbetat längst med: sedan 1976, när Fishburne bara var 14. Redan innan han pratade om Megalopolis , skulle han säga, 'Jag kunde stoppa tiden. Jag kan stoppa tiden. Jag ska visa dig.'

All konst är kontrollerad tid, sa Coppola. Målare fryser den, dansare rör sig i rymden med den. Goethe sa att arkitektur är frusen musik.

Men den mest gripande insikten kom från Shire, som kom ihåg hur hennes bror var förlamad av polio när han var 9. Folk gick inte, sa hon. Och Francis bestämde sig för att han skulle gå varje dag i ett år. Det var en handling av mod. det är väldigt lätt att gå baklänges. Bakåt är underbart. Det är bekvämt. Att gå vidare är okänt. Varje dag med min bror fick han dig att gå framåt. Ta en risk. Du går framåt när du är med Francis. Du går framåt.