Sy och Cluzet in The Untouchables .

Redan en stor hit i Europa, Frankrikes publiktilltalande The Untouchables verkar avsedd att upprepa sin framgång här. Den är skriven och regisserad av Eric Toledano och Olivier Nakache och är den sakliga berättelsen om ett okonventionellt förhållande mellan en miljonär quadriplegic från det mest ritcious grannskapet i Paris och hans senegalesiska vårdgivare från gettot – ett band som börjar som ett fungerande men bygger upp, genom förtroende och omsorg och delade upplevelser, till en bestående vänskap som förändrar två olyckliga liv för alltid. Den har värme, humor och en diskret sötma som inte är att ta för givet.

De dagliga manifestationerna av att tvätta, byta, massera, raka, städa, mata med sked och lyfta en förlamad patient är så skrämmande att Philippe Pozzo di Borgo (spelad med hjärtskärande tålamod och ärlighet från ögonblick till ögonblick av den store franske skådespelaren Francois Cluzet) intervjuar alltid nya jobbsökande. Många överkvalificerade sjuksköterskekompisar söker, men det är något spännande, irriterande och utmanande med Driss (Omar Sy) som väcker Philippes nyfikenhet. Mannens rebelliska anda, respektlösa attityd och brist på medlidande är uppfriskande. Och han håller mer än vad han lovar. Driss hatar jobbet till en början, vägrar byta Philippes blöjor, förolämpar hans musiksmak och tar i allmänhet tid tills han kan gå tillbaka till välfärden. Men filmen får sin känslomässiga inverkan från de två männens överraskande sätt att övervinna sina olikheter och lära sig att hjälpa varandra till en bättre nivå i livet.

Driss är en hemlös man med ett brottsregister för rån och utan fokus eller riktning. Han är oförskämd och arrogant, med sitt eget trubbiga märke av pragmatism och logik. Det första han gör är att stjäla ett ovärderligt Fabergé-ägg som tillhörde Philippes älskade avlidna fru. Philippe är en rik invalid som inte har något att leva för som varnas av sin personal och sina affärsrådgivare att vara försiktiga med att ge en man av motbjudande karaktär tillgång till sitt hem och obegränsad makt över hans försämrade fysiska tillstånd. Gradvis vidgas deras horisonter. Så förfärad över priset av en tavla Philippe köper i ett konstgalleri att han bestämmer sig för att han kan göra det bättre själv, skrattar hysteriskt vid sitt första besök på Parisoperan, agerar provisorisk terapeut för Philippes neurotiska tonårsdotter och lär sin chef hur för att röka en joint samtidigt som han får honom att lyssna på Earth, Wind and Fire, utövar Driss ett inflytande som läker en del av sin chefs känslomässiga smärta. Philippe lär i sin tur sin outbildade vårdare att uppskatta Vivaldi och skickar honom till den pretentiösa konstvärlden som en viktig ny målare vars arbete är värt en dyr investering. Eftersom Philippe blev förlamad från nacken och ner från en skärmflygolycka kan du inte låta bli att känna skräcken och den ultimata spänningen i deras band när de delar risken att skärmflyga till Nina Simones Feeling Good.

Så småningom lär sig Driss medkänsla och ansvar medan Philippe får mod att ta kontroll över sitt eget liv och till och med söka romantik. Det hela är lite för snyggt löst och även om det är en sann historia är några av incidenterna svåra att svälja. För att skratta iscensätter Driss en utarbetad, livsfarlig höghastighetsjakt genom Paris gator medan Philippe fejkar att få ett epileptiskt anfall för att få en poliseskort till sjukhusets akutingång. Sedan när polisen går kör de iväg, nöjda med sitt ofog. Jag hade svårt att delta i det roliga själv. Frågor om klass- och rasspänningar dyker bara upp i den underprivilegierade värld Driss kommer ifrån. Philippes överklassmiljö tycks ta allt med lugn och ro - misstänksam till en början eftersom en svart man från gatorna som fått full regeringstid i en herrgård fylld med skatter är en oroande sak. Men Driss vinner över varje vit man i sikte, speciellt när han visar upp sina hiphopkunskaper, och innan det tar slut har han total kontroll över huset och alla i det. Lite av en godtrogenhet där, för att inte tala om det faktum att när Driss köper sin första kostym säger Philippes sekreterare att han ser ut som Barack Obama. Ibland ger skriften en nedlåtenhet som filmskaparna kanske inte ens var medvetna om. Ändå har filmen ett livsbejakande motstånd mot slarvig sentimentalitet som stärker. Och skådespeleriet är dynamiskt. Av uppenbara skäl har Mr. Sy all rörelse och action, och han är en livlig, färgstark motsvarighet, men den rullstolsbundna Mr. Cluzet är uppenbarelsen. Hans uttryck avslöjar otaliga känslor från ett orörligt ansikte som berättar mycket om vad han tänker, känner och delar inifrån.

The Untouchables serverar ett välsmakande överflöd av charm, värme och mänsklighet som gör dess popularitet i Europa förståelig. Det är den typen av feel-good-film som dyker upp lika sällan som en vinnande lott.

[email protected]

DE BERÖRBARA

Speltid 112 minuter

Manus och regisserad av Olivier Nakache och Eric Toledano

I rollerna François Cluzet, Omar Sy och Anne Le Ny

3/4