Luana Giuliani och Penélope Cruz i 'The Immensity'.Musiklåda filmer

1970-talets Rom var en tid och stad av övergång, ny arkitektur och konst för att ersätta den fula, kalla och opersonliga monolitiska tillvaron skapad av Mussolini – en perfekt metafor för den personliga övergången av en familj i känslomässig nöd från alla håll, särskilt spanska- född, mentalt belastad mamma (Penélope Cruz i en annan galvaniserande roll) och hennes djupt förvirrade dotter Ariana (en karriäravgörande föreställning av Luana Giuliani). Ett smärtsamt, hjärtskärande coming of age-drama, Oändligheten , som översätts som ofantlighet, är en känslig, smärtsam pristagare från filmfestivalen i Venedig som speglar etos och intensitet i en torterad familjs upplevelse i en tid av förändring.

Adriana, äldst av tre barn, tar hand om sin yngre bror och syster och fungerar som en kil mellan sin olyckliga mamma och maken som misshandlar henne. Adriana vet att hon är instängd i fel kropp, identifierar sig med sitt kvinnliga kön men kallar sig Andrew och anklagar sina föräldrar för att göra henne fel och sakna kraften att fixa henne. Varken flicka eller pojke, Adriana är ett mellanting åren innan könsbekräftelse var en vanlig verklighet. Hennes knipa förvränger tonårsverkligheten från morgon till kväll. Fadern Felice (Vincenzo Amato) gnäller av ogillande för dottern som kallar sig Andrew, frukostar är högtidliga affärer med mamman i tårar, yngsta dottern leker med sin mat, mellansonen bajsar på golvet. När de andra inte tittar identifierar Clara sig med Adriana/Andrew; de dansar och sjunger duetter medan de dukar och tappar bort sig i kitschiga musikalnummer från varietéerna de ser på sin svartvita TV.

Vad den här familjen behöver är ett disciplinerat modercentrum, men det som frustrerar och retar Felice är det faktum att Clara inte är något mer än ett barn själv och behandlar barnen som lekkamrater. På en överdådig familjesemestersamling när Adriana kryper under bordet för att stjäla och blanda ihop gästernas bilnycklar, kryper Clara under bordet med honom/henne och går med i spelet. Adriana, som längtar efter att vara en pojke och desperat efter att fly de trista, förtryckande delarna av den dagliga verkligheten, är en isolerad själ, men istället för vägledning omfamnar Clara sina fantasier och skapar förvirring och turbulens för Felice och resten av hennes barn. Jag kommer från en annan galax, säger Andria/Andrew och Clara tar strålande honom på ordet. De är båda outplånligt sårade outsiders i sin egen stad och i sin egen hud. All denna identitetskris leder till att Clara drabbas av ett nervöst sammanbrott och hon skickas iväg för en vilokur. När hon kommer tillbaka är det aldrig helt förklarat, men någon sätter eld på det olyckliga huset och vad som händer sedan är oförglömligt.

Denna extraordinära film är regisserad av den uppskattade Emanuele Crialese, som själv är trans. Den bygger på hans egen tonårstid, vilket gör de bistra detaljerna dubbelt minnesvärda. Crialese vet hur man berättar en historia och han får fenomenala prestationer av hela sin skådespelare, särskilt Penélope Cruz, vars hemsökande skönhet stannar hos dig efter filmens slut, och Luana Giulani, som förstorar duken med förtärande ögon, ett imponerande dramatiskt utbud, och en tilltalande röst när hon vokalt utforskar ett stort ljudspår av låtar, inklusive Where Do I Begin, Francis Lais snåriga tema från Kärlekshistoria . Visserligen är det här en svår film att se och knappast allas kopp te – men om du är sugen på något annorlunda, ömt och oförglömligt, uppmuntrar jag dig starkt att se Oändligheten .

27 feb tecken

är regelbundna bedömningar av ny och anmärkningsvärd film.