Vit zombie.
För många som växte upp i New York City-området under Koch och Dinkins epoker, var den lokala underjorden alltid ett larm av rost, ilska och kreativitet informerad av omgivningens elände. Söndagseftermiddagar på CBGB och lördagskvällar på Bowery var ett mycket saltare sätt att tillbringa din helg, som visade sig vara mer som en övning i överlevnad än ett tillfälligt tillfälle att se en show på en ledig dag.
Femton eller fler år senare är det svårt att föreställa sig en sådan kulturell invånare som existerar på de sanerade gatorna i denna snabbt gentrifierade metropol, en plats där Vampire Weekend och Animal Collective skulle ha hållits med kniv i en mörk gränd nära Williamsburg Bridge och domkrafter för deras vintage Hush Puppies.
7 jan astrologi
Trots gruset, eller förmodligen på grund av det, markerade denna period en av stadens mest fruktbara tider inom undergroundmusik, en tid då några av de mest vilda och innovativa akterna inom metal, punk och hardcore konvergerade på scenerna i sådana sagolika scener. arenor som The Pyramid Club, L'Amour och ABC No Rio. Massor av fitta. Cop Shoot Cop. Svanar. Osansad. Levande skalle. Sonic Youth. Vit zombie.
Vänta, vad?
Det stämmer, barn. Innan de blev 1990-talets Beavis-godkända, platinacertifierade, Grammy-nominerade alt-metal-juggernaut, existerade White Zombie först som ett noiseband sammansatt av en kvartett studenter från New Yorks Parsons School of Design på jakt efter ett sätt att trolla in elementen från Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party och X till en kakofonisk brygd. När dessa passioner korsrefererades med frontmannen Rob Strakers (nu Zombies) intressen, särskilt hans kärlek till både The Misfits och italienska skräckfilmer, stack bandets image ut från massorna av riven denim som en fluorescerande grön tumme.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
En primärfärg, förresten, som grafisk designer Henry Owings från Chunklet-berömdheten använde för att konstruera underbart nytt boxset från Numero Group , Den kom från N.Y.C.
Jag visste precis vad jag ville göra för boxen, förklarar Owings. Och det är nästan precis vad jag tänkt mig. Två saker: hår och day-glo bläck. Det var allt jag minns från dem. Jag tror inte att en annan designer skulle ha blivit så minimal. Titta på deras Geffen-skit, det är fruktansvärt. Men Rob är en illustratör, det är därför jag anlitade en tecknad kille för att göra bokstäverna och efterlikna Robs handritade utseende.
Berätta om dessa häpnadsväckande dagar av White Zombie, när de var ett mycket mer experimentellt racket, Den kom från N.Y.C. fångar hela deras inspelade produktion från 1985 till 1989, inklusive varje 7-tums singel och EP förutom remastrade versioner av deras två första fullängdare, 1987:s Soul-Crusher och 1989-talet Få dem att dö långsamt .
White Zombie var en intelligent grupp, Matador Records delägare och tidiga White Zombie-supporter Gerard Cosloy berättade Rolling Stone år 1999 . Det var alltid meningen att den skulle vara större än livet, inte någon isolerad, konstig punkrocksak. Men återigen, jag känner inte någon som skulle ha förutspått att Rob Zombie skulle bli en hjälte för varje jävla tonåring i Amerika.
Om du någonsin varit en skeptisk beundrare av White Zombie under deras Geffen-år, är chansen stor att du hade en vän som en gång sa till dig något i den här stilen, Oh man! Du borde ha hört deras skit innan de blev mainstream!
Faktum är att den rena konstghettot grinden av så tidiga singlar som Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven och deras vansinniga omslag av Kiss cut God Of Thunder ligger mil bort från 1992 års tecknade karaktär. Devil Music: La Sexorcisto Volym ett och 1995-talet Astro Creep 2000, och speciellt albumen i Rob Zombies solorepertoar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Denna samling med tre skivor gör ett fenomenalt jobb med att rädda gruppens förlorade historia en gång för alla.
Vackert designad av Owings och med uttömmande och insiktsfulla linernoter av den kända musikjournalisten Grayson Haver Currin, Den kom från N.Y.C. lämnar ingen sten ovänd när det kommer till dess dokumentation av White Zombies tidigare liv. Kombinationen av Owings mästerliga användning av foton, flygblad och till och med t-shirts från eran och Currins djupa, avslöjande samtal med alla originalmedlemmarna i gruppen berättar hela historien om ett band och en man som radikalt skiljer sig från Rob Zombie från idag, som knappt erkänner sina rötter i NYC-ljudscenen.
openai grundare
Faktum är att när man tittar på Zombie nu, är det faktiskt svårt att föreställa sig att det här är samma man som brukade rocka Janus Films skjortor på scenen och umgås med sådana som Michael Gira och Thurston Moore.
Jag tror att den vanligare uppfattningen om White Zombie och Rob Zombie har att göra med hans groove metal och användning av elektronik, förklarar Currin.
Men White Zombie var väldigt mycket ett annat band vid en tidpunkt. Under ett antal år var de ett väldigt flyktigt band i en väldigt flyktig scen. Och de var väldigt annorlunda än sina kamrater på New York-scenen, eftersom de var otroligt intresserade av presentation och utseende och effekt. Jag tror att det är en av de saker som skiljer dem från början. De hade en mycket medveten estetik. De var konstskolebarn, och det var anledningen till att de var i staden. Det var inte för musik, det var för konstskola. Jag tror att det var en stor del av Robs och White Zombies framgångar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
De var ett så estetiskt drivet band. De hade en blick och de ville vara sensationella. Och det var de väldigt bra på. Jag tror att det är en sak som alltid skiljer dem åt. Musiken de gjorde var alltid ett pågående arbete. Du kan till och med höra i den här boxen uppfattningen om ett band som arbetar inom den här scenen, försöker ta reda på hur de passar in i den och gör ganska konstig musik. De var ett riktigt – i brist på ett bättre ord – jävla band.
White Zombie och Pussy Galore var båda signade till Caroline ungefär samtidigt och gjorde ett gäng shower tillsammans, avslöjar Bob Bert, som spelade trummor i Sonic Youth fram till 1985, då han gick med som Jon Spencer och Neil Hagerty i Pussy Galore.
Han tjänade också bakom kitet för andra New York City garage-noise storheter The Chrome Cranks och uppträder för närvarande i Lydia Lunchs senaste projekt Retrovirus och spelar tillsammans med Mick Collins från The Dirtbombs och den legendariska Kid Congo Powers i en ny supergrupp som heter Wolfmanhattan-projektet.
White Zombie öppnade alltid för oss. [Pussy Galore] hade ett mycket tydligare koncept och publik och vid den tiden såg det ut som en mycket ljusare framtid. White Zombie, även om deras influenser var på plats, var mycket mer ett kaotiskt East Village noise-rockband än något som liknade groove metal. De hade en kille som hette Tom Five på gitarr, som fortsatte att bilda ett band som heter Angel Rot och en trummis som heter Ivan [de Prume], som inte sa så mycket och inte verkade ha så mycket på gång på övervåningen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Det är svårt att föreställa sig att Rob Zombie skulle ha någon nivå av street cred under 2016. Här är en kille som är den levande förkroppsligandet av Hot Topic ostkultur i denna moderna era. Som filmskapare förstörde han nästan John Carpenters goda namn Halloween med sin hemska remake. Samtidigt, hans senaste soloalbum, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , enbart i sin titel bevisar bara att mannen födde Robert Cummings har reducerat sig till ett enkelt skal av meningslösa psykedeliska hashtags som totalt felaktigt representerar den typ av generisk stamtatueringsmetall som han har tjatat fram på sistone.
Men som Bert intygar, det fanns en gång en tid då Zombie var den verkliga affären, trots att han var mer av en skräck- och sci-fi-kille än många av dem från den scenen förmodligen skulle vilja erkänna.
Rob och [basisten] Sean [Yseult] var ett par på den tiden och jag kom väldigt bra överens med dem båda, förklarar Bert. Det fanns människor som jag minns att de inte gillade Rob så mycket, men han var alltid cool mot mig. Jag minns att jag hängde hos dem en gång. De hade båda jobb med layout för en tidning som hette Kändissleuth, som tryckte nakenbilder på kända personer. Jag är fortfarande vän med Sean än i dag, men jag har inte sett Rob sedan de skrev på till Geffen och lämnade NYC. Jag är inget stort metalfan, så jag har aldrig följt dem så noga. Alla var förvånade över att de var bandet från den scenen för att göra det stort. De var verkligen ingen stor sak förrän de formades.
När White Zombie splittrades 1998 var det inte på vänskapliga villkor.
Vit zombie.
gemini män i relationer
Det gick rykten i somras om möjligheten till en återförening i kölvattnet av nyheterna om Rob Zombies uppträdande Astro Creep 2000 i sin helhet på årets Riot Fest i september. Men enligt Currin, baserat på hans erfarenhet av att sätta ihop dessa liner anteckningar för Det kom från N.Y.C., chanserna att se någon lineup av White Zombie än mindre den ursprungliga kvartetten är verkligen liten till ingen med tanke på bandets nuvarande tillstånd av främlingskap.
När jag blev ombedd att göra dessa liner-anteckningar var det ett intressant erbjudande, sa Currin. Och en av de mest intressanta sakerna med det var att medlemmarna i White Zombie inte riktigt kommer överens. De pratar inte alls. Jag skulle kunna ha en oöverträffad tillgång till varje medlem, så det var viktigt för mig att se till att Rob Zombie skulle tala och att vi alla var på samma sida. Det var svårt, att navigera i historien om två eller flera fraktioner av ett band som alla sätter sin officiella prägel på en produkt.
Zombie väntade dock till sista minuten för att faktiskt sätta sig ner och bli intervjuad av Currin; definitivt ingen överraskning med tanke på hans tvång att smita från det förflutna, vilket sätter författaren i en onödig kläm.
Så Rob hade till en början gått med på det, och under flera månader fullföljde han inte sin skyldighet, förklarar han. Och det såg ut som att jag skulle skriva liner-anteckningarna utan Rob. Men han hörde av sig vid 11:e timmen, och vi hade två samtal. De var bra. Han var lite oengagerad. De andra medlemmarna var väldigt öppna om dessa dagar, men han ville spela det lite coolare, eftersom han är Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Tyvärr fortsatte Zombie hindra monteringen Det kom från N.Y.C. , driver projektet efter dess deadline , särskilt när det gällde faktagranskning av liner notes.
Så jag satte äntligen ihop liner-anteckningarna, och han hade en hel del förändringar, förklarar Currin. Det var främst med hänvisning till saker som fick honom att se dåligt ut, vilket var i stort sett allt alla andra hade att säga om honom. Jag har faktiskt ingen aning om hur den slutliga versionen av liner-anteckningarna läser, eftersom jag gav upp kontrollen vid ett tillfälle. Det var tydligt att Rob Zombie inte skulle kompromissa med sina poänger. Linersedlarna var helt godkända och i produktion och han drog tillbaka dem, i princip.
För Bert är ett sådant vidrigt beteende från Zombies sida verkligen inte förvånande, med tanke på vad han har hört om honom genom åren.
Jag skrattade lite när jag läste att Rob lagligt ändrade sitt namn till 'Zombie', säger han.
Jag hade hört genom vinrankan att det verkligen gick honom åt huvudet att han behandlade Sean som en skit, hade ett eget omklädningsrum, etc. Ingen som kände honom hade något trevligt att säga om honom. Jag har alltid velat stöta på honom för att se hur han skulle reagera på mig, men det hände aldrig. Sean, å andra sidan, höll kontakten med mig genom åren. Faktum är att på 90-talet spelade jag in och poserade på foton med henne och Bridgette West som de berömda monstren, vilket gav ut en cool fyra-låtar 7-tums på Estrus Records som hon till och med betalade mig royalties på – en sällsynthet! Sedan, när Chrome Cranks återförenades 2009 eller så, öppnade hennes band Star & Dagger för oss på Mercury Lounge.
Men trots de klumpar som Currin, Owings och Numero Group fick i konstruktionen av denna box, Den kom från N.Y.C. är ett otroligt betydelsefullt förlorat kapitel i New Yorks noiserocks talande historia, och ett måste för alla själar som äntligen vill väcka sin nyfikenhet på White Zombie i sina salladsdagar.
Jag är glad att den här boxen finns där ute, för det första eftersom de här skivorna är riktigt bra, proklamerar Currin.
Och för det andra, jag hoppas att det kastar lite ljus över det faktum att White Zombie inte alltid var den här renodlade groove metal-grejen. De var ett udda band. Rob är väldigt imagemedveten, det har han alltid varit. Så Rob vill att du ska tro att det här bandet på något sätt inte tog inflytande från någon annanstans. Det är inte riktigt sant. Jag tror att när de pratade med de andra medlemmarna var det väldigt tydligt att de tog anteckningar och upplevde scenen som kretsade kring dem.