Justice Smith och Brigitte Lundy-Paine in Jag såg TV Glow. A24

Ibland är kod för att kalla en film utmanande för jag gillar den inte, men jag vill inte låta dum eller otäck för att jag inte gillar den. Min utmaning med Jag såg TV Glow är att nästan allt jag ogillar med det görs med flit och effektivt. Som ett konstverk kan jag inte förneka att det fungerar. Författaren och regissören Jane Schoenbrun förde mig till ett rike av djup, nynnande, omgivande förtvivlan, och jag njöt inte av min tid där. Jag såg TV Glow är en stämning, en atmosfärisk resa med massor av bisexuell neonbelysning och ett väldigt hippt soundtrack. Den har fått massor av beröm från andra kritiker, vilket jag inte direkt kommer att motsäga. Men jag hittade Jag såg TV Glow att vara en oförlåtlig slog, en film som då och då väckte mitt intresse men i slutändan gjorde mig besviken.

Den här skräckfyllda berättelsen om ålderdom börjar i mitten av 1990-talet när den tysta ungen Owen (Ian Foreman som preteen, Justice Smith som tonåring och vuxen) träffar den dystra äldre ungen Maddie ( Brigette Lundy-Paine ). Maddie är ett stenhårt fan av Den rosa ogenomskinliga , en skräck-äventyrsshow om ett par telepatiskt sammanlänkade förorts tonåringar som hjälper varandra att bekämpa demoner. Men Den rosa ogenomskinliga verkar vara mer än bara en flykt från deras trista hemliv och missbrukande fäder. Det finns ett märkligt samband mellan showen och dess tittare. Blir showen en del av dem, eller är de en del av showen?

4 mars zodiaken

Den rosa ogenomskinliga är två delar Buffy the Vampire Slayer , en del Är du mörkrädd? och en del Twin Peaks , en show med en smart konceptuell krok presenterad i ett nervöst lo-fi-formspråk. Detta är också en rättvis beskrivning av filmen den är inbäddad i. Jag såg TV Glow kunde definitivt ha passat in i en mer mainstream form, hade det varit filmskaparen Jane Shoenbruns mål. Det finns en version av den här filmen som är byggd som en mer typisk Buffy avbetalning, med ett högre tempo, ett mer fysiskt hot att bekämpa och en renare upplösning. Som det ser ut påminner det mest om Restless, ett avsnitt av Buffy består nästan helt av surrealistiska drömsekvenser. Det är långsamt, kusligt, medvetet och vill verkligen tas på allvar.

Justice Smith in Jag såg TV Glow. Spencer Pazer

Världen av Jag såg TV Glow är mardrömslik, inte på det sätt som de flesta skräckfilmer är utan på ett sätt som liknar en verklig mardröm. Tempot i varje scen dras ut för att maximera obehag. Det finns långa mellanrum mellan varje rad av dialog, och varje ord ur Owens mun är en kamp. Att se någon som försöker kommunicera i den här filmen är plågsamt, och även om det verkligen är avsikten, gör det det inte mindre smärtsamt. Jag tyckte att Justice Smiths stammande, tråkiga framträdande var upprörande, även om han nästan säkert uppträder enligt anvisningarna. Brigette Lundy-Paine spikar absolut rollen som en nervös tonåring som har gjort deprimerad och missförstådd och smartare än dig till hela sin personlighet och som jag skulle korsa en livlig gata för att undvika att ha en konversation med. Båda deras karaktärer känns som verkliga, lidande outsiders snarare än spottade filmavatarer av tonårsångest, och även om det är en prestation, är det också en påminnelse om varför media vanligtvis överdriver tonårsvett, dårskap eller båda för underhållningens skull. The real thing suger lika mycket att titta på som att uppleva själv.

Obehagligheten och missnöjet tjänar ett syfte. Schoenbrun sätter oss i skorna på en ung queer person som känner sig malplacerad, ihålig, obekväm i sin egen hud. Owen identifierar sig starkt med Isabel ( Helena Howard ), en av de kvinnliga huvudrollerna i Den rosa ogenomskinliga , men är rädd för att omfamna vad denna koppling kan innebära. Han lever i rädsla för sin far (Limp Bizkits Fred Durst), en tyst staty av en man som nästan alltid fotograferas på avstånd eller från låga, oklara vinklar. Hans mamma (den alltid utmärkta Danielle Deadwyler) längtar inte efter den här världen, som kommer att lämna Owen med ingenting värt att hålla fast vid. Och ändå förblir han förlamad, alltför rädd för att bli dömd eller avvisad av en värld från vilken han redan är helt alienerad. Det är ett suggestivt porträtt av kön som ett fängelse från vilket ingen helt enkelt kan släppas - du behöver modet för att fly.

Även om det finns övernaturliga element och överjordiska bilder, det mesta av skräcken av Jag såg TV Glow är av den existentiella sorten. Schoenbrun retar upprepade gånger mer uppenbara övernaturliga element, men dessa utomjordiska fasor förblir omgivande – alltid närvarande men med bakgrund. Det här är läskigt, men det är också en besvikelse och lämnar i princip filmen utan en tredje akt. Det finns ingen spänning, ingen lättnad, inget roligt alls. Det är rent tråkigt.

Att vara otrevlig är inte nödvändigtvis en dålig sak, och har definitivt inte behållit det Jag såg TV Glow från att ha vunnit mycket kritik. Filmen är cool att gilla på det sätt som David Lynch-filmer är coola att gilla. Det kräver mer tålamod än en vanlig film, det svarar inte på alla dina frågor och det är inte meningen att du ska må bra. Saken är den att Lynchs filmer är på det sättet eftersom deras författare är en genuin raring som inte vill bli förstådd. Jag såg TV Glow är en för transparent film för att fungera på denna nivå. Det är för mycket vettigt, har en för läsbar handling och ett för uppenbart budskap.

Konstfilmer har alltid större hänsyn till att vara obehagliga än en kommersiell film kan ha. Men på någon nivå måste upplevelsen vara mer givande än den är straffande.

vad är stjärntecknet 24 januari