Will Poulter och Jack Raynor. (FOTO: Courtesy Kaleidoscope Film Distribution)

Från Irland, Glassland är ett dystert och något deprimerande drama med ännu en ytterst innerlig framträdande av den unge skådespelaren Jack Reynor som en plikttrogen son, och ytterligare en galvaniserande, scenstjälande mittpunkt av den mångsidiga, mångfacetterade Toni Collette som den dysfunktionella, alkoholiserade mamman han känner sig ansvarig för i ett fattigt område i Dublin. Ta med mycket Kleenex. Ett nickelpaket duger inte.

Liksom Saoirse Ronan föddes Mr. Reynor i Amerika (Colorado, för att vara exakt) och uppvuxen i Irland, där han har gjort ett gediget intryck som en stilig ung skådespelare med proteankunskaper, först prisad i den fantastiska irländska filmen Vad Richard gjorde , och senast visades som den käcka men cyniske brittiska arméofficeren som eskorterar tonårsprinsessan Elizabeth på en överfallen natt i staden under andra världskriget i En kunglig utekväll och som motspelare till Michael Fassbender och Marion Cotillard i Macbeth .

Men hans mest fulländade arbete har varit reserverat för Glassland, i rollen som John, en orolig pojke på gränsen till manlighet som kör en helnattstaxi för att försörja en känslig, oansvarig mamma som domineras av en sjukdom hon inte kan kontrollera och en yngre bror med Downs syndrom som bor i en statlig anläggning närliggande. Jean, spelad med passion och kraft av Ms. Collette, har aldrig känt någon större anknytning till någon av sina soner, och John har motvilligt tvingats agera som make, far, vän och huvudvårdare för alla inblandade.

Den kraftfulla öppningsscenen berättar allt du behöver veta: John vaknar efter en natt av hård körning genom Dublins gator och en dag av sömn, vandrar genom den dystra lägenheten för att se om hans mamma lever eller är död, fyller på med vatten till mjölken för att göra sin frukost, och går iväg till ännu en natt på jobbet som taxichaufför. När han kommer tillbaka är hans mamma fortfarande inte hemma för andra morgonen i rad. När han vaknar igen, finner han henne medvetslös i sina egna spyor, oförmögen att öppna ögonen. Läkaren på akutsjukhuset säger till honom att hans mamma sakta dricker ihjäl sig och att det inte kommer att dröja länge innan hon kommer att behöva en levertransplantation. När hon äntligen kommer till och letar efter den dolda spritflaskan som John har gjort sig av med, ser tittaren äntligen vad han ställs inför.

Jack Raynor och Toni Collette. (FOTO: Courtesy Kaleidoscope Film Distribution)

Hon river isär lägenheten, förstör köket och slänger disken våldsamt på golvet, skrikande i ilska medan John filmar hela scenen. När hon ser avsnittet är hon en annan person – förödmjukad, skyldig, ångerfull och undrar vem som ska ersätta tallrikarna så att de får något att äta av. Allt detta sker inom de första 15 minuterna av filmen och sätter tonen för allt som kommer, när John går omkring och försöker rädda sin mamma från självförstörelse och skapa något slags liv åt sig själv. Det noggrant kalibrerade manuset av manusförfattaren och regissören Gerard Barrett skildrar upp- och nedgångarna för en pojke som desperat vill förena de trasiga bitarna av förtvivlan i hans liv till något som liknar familjelivet han längtar efter. Utan några besparingar eller försäkringar är hans enda hopp att rädda sin mamma från långsamt självmord och bota hennes missbruk på en dyr rehabklinik som han inte har råd med att använda sin nattliga taxibil i människohandelns kriminella undre värld. De val han så småningom gör förändrar hans familjs liv för alltid.

25 juli stjärntecknet

Ta med mycket Kleenex. Ett nickelpaket duger inte.

Glassland är ett rörande exempel på den kraftfulla intensitet som kommer ur så mycket av den irländska biografen idag. Mr Reynor och Ms Collette har en obestridlig kemi och spelar ut varandra med bultande, ofta diskret hetta. Regi och skrift konspirerar för att skapa en balanserad bild av kärlekens dystra sida, och avslöjar med en nästan pinsam uppriktighet båda sidorna av det mänskliga tillståndet. Sonen är inte precis ett helgon; mamman är inte helt dödsdömd och patetisk. Slutet lovar en känsla av optimism. Filmen är ibland en sorglig, deprimerande studie i förtvivlan, men dess kompromisslösa ärlighet utan krusiduller är beundransvärd.

Till slut, Glassland klarar av ett oerhört trovärdigt jobb med karaktärsutveckling, och förklarar inte bara Johns dilemma utan orsakerna till att Jean har sjunkit till djupet av sin egen hänsynslösa ödslighet. De rikt nyanserade karaktärerna och situationerna darrar av dramatik, men sjunker dock aldrig till melodramas nivå. Liksom landskapet i titeln är det en film som gör dig krossad.