En scen från säsong 7 av Orange är det nya svarta .Netflix
Hur avslutar man en show som Orange är det nya svarta ? Det är svårt nog att försöka hålla fast vid landningen för alla långvariga (och för det mesta fantastiska!) drama, men här finns också det extra arvet kring det: ett av Netflix första original, en ensemblebesättning med främst färgade kvinnor, karaktärer av olika raser och sexualiteter, och en serie som sätter kvinnor främst samtidigt som den kombinerar smart komedi med skärpande kommentarer om fängelsesystemet. Det går inte ens in på hur många karaktärer och berättelser som showen har till uppgift att avsluta. Det är förståeligt att vara försiktig med den sjunde och sista säsongen, särskilt som showen har kämpat ganska mycket de senaste två eller tre åren, men lyckligtvis slår säsong 7 ut med ett solidt – om än ofullständigt – slut.
horoskop 26 augusti
Det blev tydligt Orange är det nya svarta började avsluta saker och ting förra säsongen, eftersom många av handlingarna antydde i slutet – särskilt sedan Piper (Taylor Schilling) släpptes från fängelset i finalen. Den långa marschen till slutet komplicerades ytterligare av det faktum att showen introducerade en ny berättelsebåge i samma final: tillägget av ICE-fängelsecenter i Litchfield. Det är både en smart och omtänksam idé; Naturligtvis skulle den här serien, som innehåller många invandrarkaraktärer och utspelar sig i vår nuvarande värld, vilja beröra ICE, men det fanns inte heller något sätt att programmet skulle kunna ägna tillräckligt med tid åt en så komplex, viktig fråga i en sista säsongen.
SE ÄVEN: Fungerar 'The Real World' 2019? Facebook gör ett argument för sin relevans.
Resultaten är alltså oseriösa, men totalt sett erbjuder de 13 sista avsnitten en njutbar, rolig och ofta givande resa. Som väntat tillhör de bästa aspekterna de bästa karaktärerna: Tasha ( Danielle Brooks , som alltid ger en kraftfull prestation) står inför ett livstidsstraff medan hon försöker komma på vart hon ska ta vägen härifrån; Nicky ( Natasha Lyonne ) romanser med en ny intern; Cindy (Adrienne C. Moore, en riktig framstående den här säsongen) anpassar sig till förändringar som vi inte kommer att förstöra, och mer.
Förutsägbart är en betydande del tillägnad Piper, nu på utsidan, när hon har kommit tillbaka till sin gamla värld men måste ta reda på vad hon ska göra med sitt nya liv. Efter att ha gift sig i fängelse förra säsongen står Piper och Alex ( Laura Prepon ), som fortfarande har tre år på sig, inför att fortsätta sin relation och förbli trogna samtidigt som de är omgivna av ensamhet, frustration och frestelser. Samtidigt som jag uppskattar scenerna som skildrar Pipers nyligen släppta kamp – att försöka hitta ett jobb som följer hennes villkor för skyddstillsyn, obligatoriska drogtester som hon måste betala för själv, oförmågan att tjäna tillräckligt med pengar eller leva på egen hand, etc. – det faller fortfarande i samma fälla som mycket av Pipers intrig genom hela serien. Intentionerna är goda, men det är ofta svårt att bry sig om den här karaktären som i allmänhet är mycket tråkigare än alla som omger henne. Detta är särskilt sant i motsats till en annan intern som släpps den här säsongen och deras större och svårare omständigheter som kommer med deras tydliga brist på privilegier – ett privilegium som Piper har. (Det är också svårt att helt engagera sig i Alex-Pipers relationsdrama – finns det någon där ute som fortfarande är superinvesterad?)
zodiaken för 5 maj
Taylor Schilling in Orange är det nya svarta. Netflix
Det finns massor av fantastiska och anmärkningsvärda aspekter inom säsongen som jag skulle älska att diskutera, men enligt Netflixs nedslående långa spoilerlista avslöja inte, får jag inte nämna någon av dem. Det finns intressanta förändringar i relationsdynamik, krusningseffekter från dödsfall, administrationsförändringar som sträcker sig från hoppfulla till oroande. Jag får inte heller prata om detaljerna kring hur serien hanterar ICE-historien, förutom att vagt säga att programmet tar itu med immigrationsfrågor, vilket är särskilt frustrerande eftersom det är säsongens största båge och den som borde kräver mest uppmärksamhet.
Men jag kan säga att det blir tydligt att om Orange ville helt och hållet dyka in i de mycket verkliga fasor och komplexiteter som just nu händer i vår verkliga värld, författarna behövde definitivt längre än 13 avsnitt (och speciellt 13 avsnitt som redan har en miljon karaktärer inom en miljard plots). Serien har inte blandat ihop handlingen helt men den känns lite ofokuserad och den har inte tillräckligt med utrymme att andas. Den går rakt på halsen i sina försök att framkalla en stark känslomässig respons från tittarna – vilket är förståeligt och ofta effektivt – och det hamrar öppet hur jävla vår nuvarande administration är genom smärtsamma, hopplösa bilder. (Och några fantastiska framträdanden, även om jag inte kan nämna vem som ger dem!)
Som vanligt, Orange är det nya svarta vacklar när den spenderar för mycket tid på vakterna – försök att göra McCullough (Emily Tarver) mer intressant fungerar inte riktigt, och hennes flashback verkar onödig när det är så lite tid kvar. (Med undantag för en, alla flashbacks gel inte denna säsong och det är lite förbryllande att det fortfarande händer). Den fortsatta (och irriterande) rehabiliteringen av Caputo (Nick Sandow) faller platt, särskilt när de introducerar en #MeToo-berättelse för att räkna med tidigare händelser i serien men fokuserar mycket mer på hans olycka än offrets reaktioner och känslor. (Det liknar alltså hur Caputo gick om Tashas båge förra säsongen.) Men Ward (Susan Heyward) får åtminstone en bra handling, och det är trevligt att se henne få mer skärmtid.
Sammantaget den sista säsongen av Orange fungerar för det mesta – även om det ibland är förvånansvärt tråkigt – och ger ett övertygande, känslomässigt farväl till dessa karaktärer som vi har vuxit att älska. Det cementerar seriens arv som något alldeles speciellt – något som kändes nästan magiskt i början – och bevisar absolut varför dessa berättelser behöver berättas.