Bianca Jagger och Andy Warhol på Studio 54.Foto av Ron Galella/WireImage

Jag var aldrig stammis på Studio 54 . Jag kunde inte stå ut med musiken, bruset eller det mänskliga gruset. Men jag loggade in tillräckligt många förlorade helger där i slutet av 1970-talet för att berätta att allt i filmen Studio 54 är lika korrekt som rubrikerna.

Alla har en historia om New Yorks mest berömda destination för gudomlig dekadens, och i denna långa, underhållande och informationsspäckade dokumentär passar producent-regissören Matt Tyrnauer in mer av dem på 99 minuter än jag trodde var möjligt. Resultatet är saftigt foder för folkmassan som levde genom det, såväl som utomstående som hörde talas om det men inte kunde ta sig in.

I nästan tre ökända år, om du begav dig till filén som gränsade till teaterdistriktet, kunde du inte missa de långa raderna av limousiner som blockerade gatan, omgiven av blixtlampa-poppande paparazzi och skaror av desperata wannabes och aldrig-vilja-be-rop att komma in, i hopp om att glitter och glamour av disco och droger skulle leda till ett djärvt omnämnande på sida sex av New York Post . Det fanns många imitationer, men bara en Studio 54, en världsberömd lya av orättfärdighet som besöks av Truman Capote, Mick och Bianca Jagger, Liza Minnelli och Halston, Mikhail Baryshnikov och Cher (för att bara nämna några).

De som hade makten var de två ambitiösa ägarna från Brooklyn – Ian Schrager, en respektabel advokat och gift heterosexuell, och hans publicitetsberoende bästa vän från college, en gay extrovert vid namn Steve Rubell – plus en bataljon dörrvakter med storhetsvansinne och säkerhetsvakter på sammetsmattan som blockerade ingången som vaktposter. Deras plikt var att välkomna de rika och berömda och hålla riffen utanför. Jag vet fortfarande inte hur de kunde se skillnaden.

Väl inne kunde du dricka och dansa hela natten till Gloria Gaynor som skriker I Will Survive eller, om du hade turen att bli inbjuden av Rubell till VIP-rummet, kunde du gå med folk som är för firade för att nämna, poppar Quaaludes och frustande rader av kokain med ett silverhalm från Tiffany's. Allt finns här och mer.

Förutom sällsynta arkivmaterial som visar den mörka sidan av nattlivet på Manhattan, finns det avslöjande och uppriktig berättande av Schrager själv som ganska mycket förklarar varför kungar och politiker och filmstjärnor flög till New York bara för att komma in i Studio 54. Det var en metafor. för icke-dömande extravagans, exhibitionism, yttrandefrihet och sexuellt uppror. En gång en CBS-TV-studio som var hem för stora serier som t.ex Vad är min linje? och Jack Benny Show, Byggnaden var redan ett utrymme med sin egen teatraliska historia när den öppnade officiellt som Studio 54 den 26 april 1977 på höjden av discoville.

Schrager var hjärnan bakom kulisserna som gjorde affärsuppgörelserna och undertecknade kontrakten. Rubell gjorde PR och lade grunden för att locka in kunderna. Från första natten, även utan sprittillstånd, var det förstasidesnyheter. Rep gick upp och spärrade av 54^thGata, med dörrvakter som håller i gästlistor över alla från Liz Smith till Liberace. Reglerna ändrades varje natt, men det var välkänt att du inte kunde ta på dig en basebollkeps, ett skägg eller något polyester. Tillträdet var rent godtyckligt, beroende på skönhet, berömmelse eller Rubells personliga nycker. Anthony Haden-Guest gör ett kort framträdande i filmen, och beskriver scenen bakom repen som The damned, waiting to get in Paradise.

stjärntecken för 7 mars

Du visste aldrig vem du skulle stöta på. Jag kommer aldrig att glömma att dela en fläckig soffa med Bella Abzug, Michael Jackson, Andy Warhol, Elizabeth Taylor och Henry Kissinger. Drag queens dansar med fotbollsspelare. Människor som pysslar på balkongerna och i badrummen utan efterverkningar. Varje kväll var det Mardi Gras. Det var, för att vara ärligt, campigt, spännande och mycket roligt. Naturligtvis räcker ett litet överskott långt och Studio 54 stannade av både med anstormningen av AIDS som utarmade diskot för många av dess värdefulla kunder såväl som de flesta av dess halvnakna bartenders, och polisrazziorna kl. :00 på morgonen Den 14 december 1978 avslöjade det en lagring av narkotika och en skumningsoperation som lurade IRS ut orapporterade 25 miljoner dollar. Schrager och Rubell greps och åtalades för 12 brottsliga fall av skatteflykt, och även när den avskyvärda pöbeladvokaten Roy Cohn försvarade deras fall, kunde de som dömda brottslingar aldrig ansöka om en annan spritlicens. De New York tidningsomslaget sa allt: STUDIO 54—FESTEN ÄR SLUT!

Som alla bra dokumentärer katalogiserar Tyrnauer varje detalj i kronologin i Studio 54-sagan, inklusive aspekter av berättelsen och dess efterdyningar som aldrig tidigare har avslöjats, med den typ av intimitet som bara Schrager kunde ge. Båda männen klarade sig lätt och avtjänade bara en del av sina 3 ½ års fängelsestraff – men vad gjorde de? De höll en sista farvälfest innan de gav sig av i handbojor. Liza Minnelli, Reggie Jackson, Calvin Klein dök upp och Diana Ross sjöng för en publik på 2 000 personer, följt av en DJ som smaklöst spelade Frank Sinatras I Did It My Way. Det var slutet på Studio 54 och en sista spik i kistan för disco-eran.

Berättelsen hade ett efterskrift. De fick sina straff sänkta genom att tjata på ägarna av andra New York-klubbar, men Schrager förlorade sin licens att utöva advokatverksamhet och båda kompisarna tvingades överlämna sina kreditkort, körkort och sin rösträtt. Schrager återuppstod så småningom med en rad boutiquehotell och benådades av Barack Obama 2017 , men Steve Rubell överlevde aldrig helt skamningen. Han dog i aids 1989, 45 år gammal. A är en vild berättelse om hur oöverträffad framgång kan mata den sorts giftig girighet som orkestrerar ett eventuellt fall, Studio 54 är lika oroande som spännande.