För ett par år sedan, sommaren 2001, höll Caldbeck Gallery i Rockland, Me., en utställning med nya målningar av Lois Dodd som väckte en sensation. Showen hette Women at Work, och den bestod helt och hållet av målningar av nakna kvinnor som utförde rutinmässiga sysslor på landet i det fria och hängde ut tvätten, huggade ved, plockade bort borste i en skottkärra eller tog pauser från vardagsarbetet. Det var en utställning som glatt hånade nästan allt som vanligtvis förknippas med dess mycket traditionella ämne - kvinnliga nakenbilder i ett landskap - och gjorde det med högmodig humor och stor målerisk panache. Det var en utställning som folk kände sig tvungna att återbesöka många gånger, och de pratade om den för sina vänner.

I Startracker-kolumnen som jag ägnade åt showen uttryckte jag en viss beklagan över att Women at Work inte var planerad att visas i New York. Detta tyckte jag var synd av flera anledningar, mest på grund av utställningens rena kvalitet och originalitet. Men det störde mig också att en konstnär som länge var knuten till New York, som hade studerat vid Cooper Union på 1940-talet, som på 1950-talet hade varit en av grundarna av Tanager Gallery - den mest kända av New York-konstnärerna ' co-op galleries - och som idag är medlem av två framstående New York-institutioner (American Academy och Institute of Arts and Letters och National Academy of Design), bör nekas att visa en av hennes mest anmärkningsvärda utställningar här .

(Det finns gott om prejudikat för amerikanska artister som delar sin tid mellan Maine och New York, ett arrangemang som vissa anser vara det bästa av två världar. Jag kan dock vara fördomsfull, eftersom jag också numera pendlar mellan Maine och Manhattan - en rutin Jag trivs väldigt bra förutom i snöstorm, som tyvärr verkar ha blivit en vanlig företeelse i december månad.)

Vi är skyldiga initiativet av David Cohen, chef för utställningar vid New York Studio School, att en utökad version av Women at Work nu har kommit till New York. Showen är vackert installerad i studioskolans galleri på första våningen och heter Lois Dodd: Nudes in the Landscape.

Konstnären är mest känd för landskap och andra motiv hämtade från naturen och väderbiten inhemsk arkitektur - och av en lycklig slump (om det är vad det är) finns det ett förtjusande urval av denna mer välbekanta aspekt av Dodds oeuvre i utställningen Small Paintings just nu. beskådas på Alexandre Gallery. Några av snöbilderna i den här showen är så fräscha och engagerande att de ser ut som om de kunde ha målats under förra veckans snöstorm - vilket de naturligtvis inte var. Det skulle dock förvåna mig om det senaste snöfallet som drabbat östkusten inte redan har gett Dodd ännu en cykel av snömålningar.

Som Mr. Cohen påminner oss i broschyren för Lois Dodd: Nakenbilder i landskapet, representerar inkluderingen av figurer i landskapet en avvikelse för Dodd. Men även om introduktionen av nakenbilder är en ny utveckling, kommer det från en mycket längre historia av konstnärens koncentration på att rita från nakna modeller. I Nudes in the Landscape-show, som i Women at Work, är alla kvinnliga figurer i själva verket baserade på teckningar från en enda nakenmodell som poserade för Ms. Dodd i modellens Maine-trädgård, där all rekvisita att se i figurkompositionerna - klädstrecket med tvätt, vedhögen, huset och trädgården - var redan på plats. Som Mr. Cohen påpekar, består kompositionerna av två eller flera figurer av flera vyer av samma sitter. Det är med andra ord estetiska uppfinningar.

Så rika på uppfinningar som båda dessa aktuella utställningar är, skulle det vara ett misstag att tro att de omfattar hela skalan av Dodds senaste prestationer. I ännu en separatutställning i Maine för några år sedan, den här på Round Top Center of the Arts i Damariscotta, avslöjade en serie riktigt små målningar på metallplåtar - var och en mindre än storleken på en bilskylt - en ådra av uttryck som inte liknar något vi har sett i Dodds arbete i New York. I dessa lysande landskap gav en samhörighet med de mörkare nyanser av känsla som vi vanligtvis förknippar med Albert Pinkham Ryder och vissa aspekter av Marsden Hartley oss en glimt av något vi inte hade misstänkt - en romantisk egenskap, ibland på gränsen till det tragiska, det är mycket annorlunda än den solbelysta värld vi känner så väl i landskapen.

Allt detta är en påminnelse om att denna märkliga konstnär, vars verk har ställts ut och beundrats och skrivits om i ett halvt sekel, aldrig har fått en retrospektiv utställning på ett museum i New York. Och när man tänker på några av de saker som på sistone har varit i fokus för separatutställningar på Whitney, Guggenheim och andra museer häromkring, är detta säkert en skandal som kräver att man åtgärdar det. Samtidigt är de program som inte får missas för tillfället Lois Dodd: Nudes in the Landscape, på New York Studio School, 8 West Eighth Street, till och med den 17 januari 2004; och Lois Dodd: Small Paintings , på Alexandre Gallery, 41 East 57th Street, till och med 14 januari.